El fenómeno Gaudí

La grúa gigante de la Sagrada Familia se pondrá en marcha en febrero

2012-01-29T16:19:00.003Z

El mecanismo comenzará a trabajar a 141 metros, pero alcanzará los 180 | Con el nuevo artilugio se construirán las seis grandes torres del templo de Gaudí

Las torres de la Sagrada Família tienen por compañeras otras esbeltas estructuras que les disputan el privilegio de ser los puntos más altos de la basílica. Son las grúas –cinco en total– que se emplean en la construcción del monumento y que, hasta ahora, no alcanzaban a los pináculos de las fachadas del Nacimiento y de la Pasión, hoy por hoy las cumbres del edificio.

Desde hace unas semanas, al templo que ideó Antoni Gaudí se le ha colocado una estructura metálica sobre el crucero –en la cota 67– que eleva el techo de la obra a 141 metros sobre el nivel de la calle. Y cuando el artilugio esté en pleno funcionamiento y a máxima altura, de aquí a tres años según las actuales previsiones, trabajará nada más y nada menos que a 180 metros. Este espectacular brazo mecánico se usará en la construcción del cimborrio y las torres centrales, la de Jesús, rodeada de las cuatro de los Evangelistas, y la de la Virgen. Este mecanismo gigante, fabricado en Francia, se ha adaptado para la Sagrada Família, un edificio de lo más singular que precisa de sistemas constructivos originales. Muchos son como los que se usan en los rascacielos high tech. Y otros son más propios de viejas catedrales. Al mismo tiempo que hay grúas que se mueven al centímetro con la ayuda de cámaras, los andamios se pintan a mano para evitar que, al oxidarse, dañen la piedra.

"No hay ninguna grúa como esta en Barcelona, y en todo el mundo sólo 14, aunque a la nuestra se le han hecho cambios, se ha variado la curva de cargas para que dure el máximo de años posible y le se le pueda sacar cuanto más rendimiento, mejor", explica Ramon Espel, jefe de obra de la Sagrada Família. Porque deberá trabajar unos cuantos años. Ya se sabe que no hay un calendario oficial de finalización de las obras, aunque ya hace tiempo que se especula con el 2026, coincidiendo con el centenario de la muerte de Gaudí.

Entre las labores más complejas que acometerá este ingenio mecánico estará el traslado de otra grúa de menores dimensiones que ahora está en la zona trasera del templo, anclada a nivel de calle, junto al ábside, y que se desplazará sobre la nave, en la parte delantera, para desde allí asistir en la construcción de la fachada principal de la basílica, la de la Gloria.

Las cifras de la grúa principal son espectaculares. Sólo las que se emplean para desmontar las tuneladoras de la L9 del metro y del AVE pueden competir con ella en potencia, pero no en tamaño. Para su instalación se ha usado otro de tipo telescópico, pero a partir de los cien metros de altura se ha montado a sí misma. Y así hasta los 141 metros, cota en la que trabajará durante la primera fase. Después dará un nuevo estirón hasta alcanzar los 180 metros, a muy poca distancia por encima del que será el punto más alto de la basílica, la cruz que coronará la torre de Jesús, en la que habrá un mirador público.

Cada sección de esta grúa tiene dos metros y medio de ancho. La pluma se extiende a lo largo de 70 metros, llegando hasta la calle Marina y abrazando todo el templo ya que, por el otro lado, alcanza Sardenya. Su radio de acción supera Provença y, por la parte frontal de la basílica, toca la vertical de la futura fachada de la Gloria, la que dará a Mallorca. Podrá mover piezas de hasta 20 toneladas de peso. Trabajará con uno o dos carros. En este segundo caso, la longitud de su cable, en el momento máximo, será de un kilómetro. "Son magnitudes enormes –reitera Espel–, pensadas todas ellas para poder acabar la Sagrada Família".

Gracias a la incorporación de esta nueva grúa, la construcción del templo confirma el modelo de trabajo iniciado hace unos años. "Podríamos haber apurado un poco más con las que teníamos –explica el jefe de obra–, pero cada vez trabajamos más con premontajes, construyendo las piezas en talleres de fuera de Barcelona, que luego traemos y colocamos". Y, al tener que mover bloques ya preparados, de enorme peso, hace falta una grúa de máxima potencia para ponerlos en su sitio definitivo con todas las garantías. "Ha sido un cambio de chip, la Sagrada Família la hacemos a trozos –continúa Espel– y poder mover cada uno con esta grúa nos da más seguridad y precisión". Además, prosigue, "nos permite trabajar más rápido, aunque –aclara– sin prisas". La torre del ábside se hizo de este modo y, gracias a ello, pudo estar lista a tiempo para la visita del Papa de noviembre del 2010. En aquella ocasión, se movieron bloques de 15 toneladas.

Pero para construir un edificio de las características de la Sagrada Família, con una grúa no basta. En estos momentos hay otras cuatro en funcionamiento. Su reorganización ha obligado, desde finales de diciembre, a hacer cortes y desvíos de tráfico en las calles adyacentes. Antes de la operación había seis grúas. Dos se han retirado y se instalado otra nueva, la principal. Cada una tiene su función, que se desarrolla a distintas alturas y con radios de acción diferentes en una suerte de baile en el que la coordinación es clave. Además de la mayor y la del ábside, que irá a la construcción de la fachada de la Gloria alcanzando una altura sobre la calle Mallorca de 128 metros, hay otra sobre la fachada del Nacimiento, que se alza 110 metros por encima de Marina (su base está en la cota 54) y que interviene en los trabajos de la cubierta, y otra, más pequeña (38 m), que se emplea en la construcción de los cimientos de una de las dos grandes sacristías que irán a los lados del ábside. Asimismo, hay otra grúa (34 m), que estaba en Provença/Marina y que se desmontó para dejar espacio a la telescópica que se emplea para montar la principal. Esta grúa volverá a su sitio. Su función es descargar las piezas que llegan en camión a la zona de acopio, que en el futuro ocupará una segunda sacristía.

La Fundación ofrece nuevas lecturas de los tapices y la obra gráfica de Miró

2012-01-25T17:23:00.004Z

Palma, 23 ene (EFE).- Unas 60 obras entre tapices, maquetas de la serie "Gaudí", dibujos, fotografías y obra gráfica constituyen la exposición "Nuevas lecturas de la colección: I tapices y obra gráfica" que abrirá sus puertas mañana en la Fundación Pilar y Joan Miró de Palma.

El presidente de la fundación y concejal de Cultura y Deportes del Ayuntamiento de Palma, Fernando Gilet; la directora de la fundación, Elvira Cámara, y la coordinadora general del proyecto, María Luisa Lax, han presentado hoy la muestra, ha informado la entidad cultural en un comunicado.

La exposición es la primera de una serie de nuevas lecturas de la colección del fondo de la fundación, que se prevé que cuenten con varios préstamos, como es el caso de los tapices en esta ocasión.

En esta primera exposición, el interés se centra en dos lenguajes que cultivó Miró de forma destacada: la obra gráfica y el tapiz. De forma paralela, se han diseñado dos talleres educativos para los meses de febrero y marzo.

La "Serie Gaudí" se muestra en el Espai Zero y rinde homenaje a Antoni Gaudí, el arquitecto modernista catalán que Joan Miró conoció mientras asistía a clases de dibujo en el Círculo Artístico de Sant Lluc de Barcelona. Miró admiraba profundamente a Gaudí y su obra fue una referencia constante.

La serie consta de 21 estampas que tienen su origen en sendas maquetas preliminares. El ajedrezado irregular y polícromo de estas maquetas evoca el "trencadís", los fragmentos de cerámica o vidrio que Gaudí utilizaba como revestimiento de algunos elementos arquitectónicos.

La serie se estampó en colaboración con Joan Barbarà, y fue publicada por Maeght en Barcelona, en 1979.

Gaudí y Miró compartían su fascinación por la naturaleza y la preferencia por las líneas curvas y las formas orgánicas.

En 1957, Miró propició el diálogo entre arte y arquitectura al crear el "Mural del sol" y el "Mural de la luna", en colaboración con Josep Llorens Artigas, para la sede de la UNESCO en París.

Para enriquecer el proceso creativo de estos murales cerámicos, Miró visitó sus fuentes de inspiración: Altamira, la pintura románica catalana y la arquitectura de Gaudí.

En los años 60 el "Laberinto", el conjunto de esculturas, cerámicas y murales que Miró concibió para los jardines de la Fondation Maeght de Saint-Paul-de-Vence, fusionó de nuevo arte y arquitectura.

Miró sintonizó además, con la poética del fragmento del "trencadís", el mosaico irregular en el que Gaudí había llegado a incrustar trozos de tazas o botellas, como en el techo de la sala hipóstila del Parc Güell (1900-1914).

A partir de los años 20, Miró incorporó objetos en sus collages y "assemblages". El grueso de la producción escultórica mironiana en los años 60 y 70 tuvo su origen en acoplamientos de objetos. A la hora de inmortalizar estos "assemblages" en bronce, Miró partía de vaciados de los propios objetos, un procedimiento que el artista relacionó con el método de trabajo de Gaudí.

En la vitrina se muestran cinco libros sobre Gaudí de la biblioteca personal de Miró dos fotos de Miró en el Parc Güell y la revista "Papeles de Son Armadans" en homenaje a Gaudí, con portada de Miró, entre otros objetos.

El corredor de la fundación se centra en la prosa poética y los versos escritos por Miró a partir de noviembre de 1936, con la intención inicial de recopilarlos en un libro ilustrado que no llegó a materializarse.

El Espai Cúbic y el recibidor alojan las estampas de la serie reunida en "Le Lézard aux plumes d'or" que sirvieron de inspiración para unos tapices tejidos por Josep Royo, con la idea de Miró de "escapar de la pintura-pintura, explorar otros medios de expresión, descifrar tierras desconocidas".

Se pueden ver fotografías de Francesc Catalán-Roca relacionadas con la elaboración de los tapices y varios dibujos preparatorios. EFE

El TSJC veta a una productora la utilización del logotipo de la Sagrada Familia

2012-01-25T08:33:00.001Z

BARCELONA, 24 Ene. (EUROPA PRESS) -

Una sentencia de la sala de lo contencionso-administrativo del Tribunal Superior de Justicia de Catalunya (TSJC) ha impedido a una productora audiovisual utilizar la imagen del templo de la Sagrada Familia en su logotipo.

El fallo considera que su uso puede confundir al consumidor al asociar el audiovisual con la Sagrada Familia, cuya Junta Constructora nada tiene que ver, y podría haber además un "aprovechamiento indebido del carácter distintivo y de la notoriedad y renombre" de esta marca.

El producto audiovisual utiliza un logo con la representación de las cuatro torres de la fachada del Nacimiento del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia sobre una bandera japonesa, en el que el elemento que más salta a la vista es "la citada representación" del edificio de Gaudí.

El TSJC cree que la representación de las torres del edificio de Gaudí es "una imagen conocida por la generalidad de la población" que debe ser protegida por la Ley de Marcas.

La sentencia llega después de que la Junta Constructora del Templo Expiatorio presentase un recurso contencionso-administrativo por el uso, a su juicio indebido, de la marca.
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El periodico ABC y algunas otras fuentes añaden esta información
"En su sentencia, el alto tribunal catalán anula la resolución de la Oficina Española de Patentes y Marcas por las que se concedió a la empresa la marca "Hidalgo's Bros", con un logotipo que incluye una representación de las cuatro torres de la fachada del Nacimiento de la Sagrada Familia sobre un fondo con una bandera japonesa."
dandonos información acerca del nombre de la empresa
Luis Gueilburt

¿Qué será de Botines?

2012-01-16T07:04:00.008Z

Imagen de uno de los planos del edificio, elaborado por Gaudí.
Boceto final del edificio elaborado por Gaudí.
Caja España comienza a 'vaciar de personal' esta emblemática sede, cuyo futuro queda en manos del nuevo banco y podría ser turístico

Foto: J.B. Naut

leonoticias.com 13/01/2012
Por el momento nadie conoce a ciencia cierta el futuro a medio plazo de la emblemática Casa Botines en la capital leonesa. Originalmente almacén comercial y residencia particular, esta casa señorial fue construida y diseñada por el arquitecto Antoni Gaudí entre 1891 y 1894, siendo esta una de sus tres obras fuera de Cataluña (junto al palacio episcopal de Astorga, y el Capricho de Gaudí de Comillas, en Cantabria).

El edificio, que restaurado en 1951, declarado Monumento Histórico en 1969, es en la actualidad la sede de Caja España, entidad que lo rehabilitó nuevamente en 1996, actividad que le valió el premio Europa Nostra.

Sin embargo ahora la entidad financiera traslada la mayor parte de la plantilla disponible en las oficinas ubicadas en el interior (unas 60 personas vinculadas a cuestiones administrativas y de gestión) al centro administrativo del Portillo, donde se quiere concentrar toda la actividad relacionada con el futuro banco.

En Botines quedará únicamente la Obra Social y sus representantes, quedando completamente vacío el resto de sus instalaciones. Botines era sede habitual de los consejos de Caja España Duero (que ahora como banco se celebran en Madrid) y centro de exposiciones de la entidad financiera, además de mantener un reducida actividad de cara al público.

Ahora, y tras ser 'vaciado de personal', la Casa Botines podría tener destino turístico, quedando reservado su uso 'financiero' para actividades de la Obra Social de forma exclusiva.

Desde Caja España Duero este viernes se ha asegurado que la unificación de todas las áreas de la entidad en el complejo administrativo de El Portillo entra "dentro de la normalidad" del proceso de fusión con Unicaja de Málaga y del aprovechamiento de recursos de cara al futuro banco.

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Esperemos que el edificio no sufra debido a esta situación conyuntural de crisis economica

Estamos en un cambio de época y es evidente que le afectara a la obra de Gaudí aqui ya tenemos un ejemplo, solo espero que la magnifica casa de León se habite de manera controlada para que no sufra ya que su estructura es muy delicada

Luis Gueilburt

El Park Güell y las plazas de Sagrada Família y Gaudí tendrán los nuevos urinarios de Barcelona

2012-01-11T10:17:00.001Z

El Ayuntamiento quiere combatir la plaga de meones incontrolados de la que la ciudad no ha conseguido librarse a pesar de las sanciones

Ramon Suñé, La Vanguardia

Barcelona

La guerra contra la micción incívica ha comenzado. La pasada semana, el concejal de Servicios Urbanos, Joan Puigdollers, anunció el propósito del Ayuntamiento de Barcelona de instalar nuevos urinarios en el espacio público –calles, plazas y parques de la ciudad– para combatir la plaga de meones incontrolados de la que la ciudad no ha conseguido librarse a pesar de disponer, desde hace ya seis años, de una ordenanza que sanciona este feo comportamiento. Los primeros sanitarios no tardarán en incorporarse al paisaje urbano barcelonés.

Parcs i Jardins resolverá a finales de este mes un concurso público para proveer de cinco modernas cabinas sanitarias a dos de los principales focos turísticos de la ciudad. Tres de estos urinarios high tech se instalarán en accesos del Park Güell y los dos restantes en las plazas Gaudí y Sagrada Família. El presupuesto base de licitación de los cinco cubículos –su alquiler, conservación y gestión– se ha fijado en 72.000 euros por un año, que ascenderán a 123.828 euros si el servicio se prorroga otros doce meses. Una estimación que acompaña las cláusulas del concurso indica que, "de acuerdo con la experiencias de los últimos años", las vespasianas del siglo XXI podrían tener en conjunto más de 32.000 usos.

A juzgar por los requisitos exigidos, los usuarios de las nuevas cabinas higiénicas se sentirán (y sentarán) a gusto en ellas. Los lavabos tendrán las máximas exigencias sanitarias y de confort. Eso sí, para utilizarlos habrá que pagar un máximo de 0,50 céntimos. Para tranquilidad del ocupante, él y sólo él podrá abrir la puerta del habitáculo, "salvo en casos de emergencia o personal especializado". No obstante, para "evitar la utilización abusiva del sanitario", la empresa adjudicataria podrá limitar el tiempo de permanencia en el interior de la cabina, "dando lugar a la apertura de la puerta automáticamente". El tiempo máximo de uso se establece en un cuarto de hora, aunque cinco minutos antes de la apertura de la puerta se emitirá, a modo de aviso, una señal acústica y luminosa.

La primera fase para rehabilitar el Palacio de Gaudí requiere 200.000 euros

2011-12-15T11:06:00.001Z

Ana g. Valencia | astorga 14/12/2011 Diario de Leon

Patrimonio aprobó la demolición de la tabiquería que «se abordará a largo plazo».

La comisión territorial de Patrimonio dio luz verde el pasado 30 de noviembre a la demolición de la tabiquería del Palacio Episcopal de Astorga. «Esta es la primera fase del plan que recoge las diferentes actuaciones a llevar a cabo en el edificio», apuntó Beatriz Rodríguez, aparejadora de la Diócesis, quien confirmó que está actuación está valorada en 200.000 euros.

Sin embargo, las estrecheces económicas también han hecho mella en aquel ambicioso proyecto de 2007 que valoraba el conjunto de los trabajos en la obra de Gaudí en cinco millones de euros, 1,7 millones se destinarían inicialmente a una primera fase que englobaría la recuperación de las fachadas, cubiertas y cimientos. «Es un proyecto completamente inviable a día de hoy, la cantidad final del plan aún se desconoce, aunque se reducirá muy notablemente. El proyecto actual se basa en recuperar del plan de 2007 aquellos trabajos que son más importantes», aseguró el ecónomo diocesano, Victor Manuel Murias. Las actuaciones se acometerán en función de las inversiones, — continuó Murias—, «no hay fijadas fechas de inicio, pero prevemos que sean a largo plazo. Patrimonio únicamente aprobó un proyecto, aunque aún no está ni siquiera concedido».

Según explicó el ecónomo, el plan director que contempla la rehabilitación del Palacio, está estructurado en cuatro grandes fases, que «se ejecutarán en un orden lógico y a través de la disponibilidad presupuestaria de cada momento». Unas inversiones, que por el momento, no se esperan que lleguen en un periodo corto de tiempo.

Próximo paso. Para la aprobación definitiva del resto de las obras, de las cuales aún se desconoce cual puede ser su valoración final, y que dependerá de las necesidades y de la urgencia de las reformas, el promotor del proyecto deberá completar el expediente aportado a la comisión con una documentación complementaria que afecta a las futuras fases en las que se divide el plan. Entre ellas, Patrimonio señala la información relativa a la instalación de perfiles de acero, el emplomado de las ventanas y la instalación de un ascensor central, que facilitará los accesos y cuyo diseño está pendiente de la retirada de la escalera actual.

Movilización vecinal contra el cercamiento del parque Güell

2011-12-12T06:45:00.002Z

Residentes de la zona organizaron ayer una ruta reivindicativa por el recinto

Piden al consistorio que desista también de su idea de cobrar entrada a los foráneos

ROSA MARI SANZ, El Periodico

BARCELONA

No al cerco de la zona monumental ni a la propuesta de cobrar entrada al parque Güell a los foráneos. Bajo una pancarta y en formato de visita turística guiada, medio centenar de personas recorrieron ayer el recinto de Gaudí en protesta por los planes que estudia el consistorio para frenar un uso masivo que pone en riesgo la conservación de este patrimonio arquitectónico, unas medidas que supondrían, a la par, una nueva fuente de ingresos que debería revertir en la conservación de un complejo que recibe cada año a cuatro millones de visitantes.

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Vendedores ambulantes en el interior del parque Güell, el sábado. RICARD CUGAT

Información publicada en la página 38 de la sección de cv Gran Barcelona de la edición impresa del día 12 de diciembre de 2011

La marcha partió por la mañana, tras una chocolatada popular, desde la plaza de Salvador Allende (Horta-Guinardó), donde cada jueves por la tarde vecinos de los barrios del Coll, la Salut, Vallcarca i els Penitents, la Teixonera y el Carmel, algunos vinculados al movimiento 15-M, se reúnen para debatir, entre otros asuntos, acerca del futuro de un parque sobre el que el consistorio, bajo diferentes batutas, lleva años estudiando su regulación.

AMBIENTE FAMILIAR / Los participantes, con un perfil predominantemente familiar, fueron guiados y aleccionados por Salvador Barrau, presidente de la Associació de Veïns del Coll, tanto sobre el pasado del parque como acerca de las numerosas movilizaciones vecinales que han acompañado la historia de este recinto. Barrau, también portavoz de la Coordinadora de Entidades del Parc Güell, una plataforma ciudadana creada hace dos años que aúna a las asociaciones de vecinos de los barrios que rodean el parque, incidió en que han presentado propuestas alternativas al consistorio, como la regulación de la entrada estableciendo horarios o días a los turoperadores, el establecimiento de una tasa hotelera y la necesidad de que la Fundació Gaudí, que explota el museo, realice alguna aportación para ayudar a su mantenimiento.

Unas alternativas que han suscrito las cerca de 17.000 firmas que ya se han recogido durante los últimos meses, una cifra que ayer aumentó. Aunque no todos están en desacuerdo sobre la propuesta municipal, que se está estudiando para comprobar su viabilidad técnica, ya que el representante vecinal de la Salut, Gabriel Picart, la zona que sufre con más dureza el impacto de la masificación del parque, asegura que gran parte de ese barrio ve con buenos ojos el control que plantea el consistorio.

VENTA AMBULANTE / Durante la marcha, que transcurrió a lo largo de algo más de una hora bajo una pancarta con la reivindicación Queremos un parque público y gratuito, y que recibió el aplauso de más de un visitante, fue visible la presencia de varios vendedores ambulantes jugando al gato y al ratón con los agentes municipales. Y es que pese al aumento de presión policial en el complejo monumental (el patrullaje de agentes fue constante durante toda la mañana, tanto motorizados como a pie), la práctica sigue siendo habitual en la zona arquitectónica y en los diversos accesos al parque.

Para paliar con mayor ahínco este fenómeno, durante estos días, y en el marco de la operación específica de Navidades, esta es una de las zonas en las que se ha intensificado el control, una vigilancia que desde julio y hasta el pasado mes se ha traducido en cerca de 43.000 objetos intervenidos y en 1.600 actas levantadas por venta ambulante, según datos del consistorio.

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El articulo habla "de que la Fundació Gaudí, que explota el museo" ojala existiese una Fundación Gaudí que proteja todo su patrimonio cultural, que es lo que vengo pidiendo desde hace muchos años, lo que debería decir el articulo y parece que nadie toma nota es la La Fundació de la Junta Constructora del Temple Expiatori de la Sagrada Familia que es una fundación canónica autónoma privada. que es la que explota el museo.

No sigamos mezclando churras con merinas, al pan pan y al vino.....

Luis Gueilburt

División entre los turistas sobre el cobro de entrada en el parque Güell

2011-12-07T10:57:00.004Z

La mitad de los visitantes ven bien el pago, al igual que se hace por ver obras de arte de menor interés

Para los otros, es un sinsentido pagar de forma selectiva para acceder a un espacio público

Miércoles, 7 de diciembre del 2011

HELENA LÓPEZ, El Periodico
BARCELONA

Pagar por algo que siempre había sido gratis no acostumbra a ser plato de buen gusto para nadie, y menos en tiempos en que los bolsillos cada vez están más vacíos, y los precios de (casi) todo son cada vez más altos. En este contexto, subir al parque Güell -uno de los pocos polos de atracción turística de la ciudad a los que todavía se accede sin pagar- a preguntar a los visitantes qué les parecería que se cerrara y se cobrara una entrada

Típica estampa de la escalinata, el rincón más fotografiado del parque. JOAN CORTALLEAS

Aspecto de la plaza del parque Güell, llena de turistas en la soleada mañana de ayer, con la ciudad (y el mar) al fondo. JOAN CORTADELLAS

-todavía por determinar-, a todos los no barceloneses, tal y como estudia hacer el nuevo gobierno local, puede parecer un tanto absurdo, pero no lo resulta tanto. Del casi medio centenar de visitantes consultados por este diario en el vergel de Gaudí la radiante mañana de ayer, casi la mitad afirmó ver con buenos ojos el cobro de una entrada -«simbólica», eso sí- siempre que revirtiera en la instalación. La otra mitad, en cambio, consideraba un despropósito cobrar por el acceso a un espacio público, y todavía más hacerlo de forma discriminatoria.

Carmen, asturiana residente en Rivas-Vaciamadrid -«el único pueblo de la comunidad de Madrid en el que gobierna IU con mayoría absoluta», se presenta con orgullo- ha aprovechado el largo puente para viajar hasta Barcelona a visitar a su hija Herminia, que estudia un máster aquí. Dada su carta de presentación, sobra decir que Carmen forma parte del algo más del 50% contrario al cobro. «Me parece muy mal. Gaudí creó esta maravilla para que disfrutaran de ella los ciudadanos, no para enriquecer a ningún ayuntamiento», apunta la mujer, quien recuerda que el alcalde Álvarez del Manzano (PP) tuvo una idea similar en el Madrid de los 90 -cerrar y cobrar por entrar en el también concurridísimo parque del Retiro-, pero la oposición ciudadana logró pararla.

LA SOMBRA DE LOS TORNOS / Para esta mujer, como para bastantes otros de entre los turistas contrarios al pago, existen otras maneras de frenar la masificación -algo en cuya necesidad sí hay unanimidad-, como colocar tornos y que las visitas deban hacerse con reserva previa, idea que pone los pelos de punta a la Coordinadora de Entidades del Parc Güell

-red ciudadana que reúne a asociaciones de vecinos de todos los barrios que rodean el equipamiento. De hecho, la instalación de tornos la puso sobre la mesa Imma Mayol durante el pasado mandato y fue muy mal recibida por casi todos.

Matt es escocés y ayer también paseaba por el parque junto a su novia. A sus ojos, «no sería tan extraño» que se cobrara una entrada, ya que el lugar no deja de ser una obra de arte más, y «bien se paga para entrar a cualquier museo e incluso iglesia». Más o menos el mismo discurso es compartido por Joaquim, de Terrassa, quien ayer dedicó el día de la Constitución a mostrar a su hijo el parque. «Ves a cualquier país, y para ver las cosas más representativas de su cultura tienes que pagar. Es necesario recuperar el dinero que se invierte en mantenerlo, así que me parece correcto que se cobre», apunta este vecino del Vallès Occidental, consciente de que, por su condición de no barcelonés, también debería pagar de aprobarse la medida.

Juan y Carmen, de Cerdanyola, aseguran que lo que les extraña es, «tal y cómo están las cosas», que todavía no se cobre. «Antes de que recorten en educación y sanidad, no me parece mal que se pague una entrada simbólica a los turistas. Esto no deja de ser ocio», opina el matrimonio frente a la escalinata.

A pocos metros, en la plaza, bajo un impoluto cielo azul, un nutrido grupo de adolescentes franceses toca la guitarra, canta y comparte alguna que otra cerveza. «Hemos subido hasta aquí porque es gratis. Es muy bonito, pero si hubiera que pagar seguramente no estaríamos aquí, ya que nos hemos hecho nuestra ruta particular de la Barcelona barata. Además, esto es una plaza, ¿no?, ¿cómo van a cobrar por entrar en ella», apunta el líder del grupo en un castellano más que fluido.

Los argumentos de este joven francés son esgrimidos por muchos de los vecinos contrarios al cierre, quienes opinan, por un lado, que la sobreocupación ha sido inducida

-se vende en todas la guías enfatizando que es gratis- y por el otro, que no tiene «ni pies ni cabeza» cobrar por entrar a una plaza pública.

UNA CIUDAD «MUY CARA» / Para Sandra, de Teruel, quien pasa el puente en la ciudad con una amigas, «Barcelona ya es lo bastante cara como para que encima te cobren para entrar en los parques». «La ciudad ya recauda suficiente de los turistas», crítica la mujer, quien aprovecha la pregunta para compartir su indignación por los 18 euros que cuesta entrar a la Casa Batlló, «cuando lo más impresionante es la fachada». Pilar, de Benidorm -una de las amigas que acompaña a Sandra en el viaje-, aporta una idea: «Más que una entrada, si lo que se quiere es recoger dinero para el mantenimiento del parque, se podría hacer mediante donaciones. Seguro que la gente respondería. En muchos lugares se hace», apunta.

Dicho queda.

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Pagar por entrar

LA VANGUARDIA Cartas | 04/12/2011

Oriol Espun, Barcelona

Barcelona se ha vuelto más solidaria de lo que normalmente su reputación le dispensa.

Si en la catedral de Sevilla, patrimonio de la humanidad, y en su Real Alcázar, los residentes que presentando en taquilla su documentación no pagan, ¿cómo es que en Barcelona nos dicen que cobrar por entrar a la zona monumental del Park Güell chocaría frontalmente con la normativa comunitaria? ¿Qué es lo que impide que se discrimine, entre ciudadanos de la UE, a la hora de cobrar una tasa?

Me pregunto si alguna de las dos ciudades está fuera de la UE, o es que Sevilla... tiene un color especial.

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Hace tiempo que existe esta discusión pero parecería que ahora esta llegando a su fin dada la crisis imperante, de todas maneras creo que la comunidad Europea tendría que dar su opinión ya que estamos ante un hecho de posible discriminación hacia los turistas o gentes que nos visiten desde otras latitudes a veces muy cercanas.

Donde estará el limite que se impondrá ?

El Ajuntament compro estos terrenos en 1926 con la condición de convertirlos en Parque publico y ahora si se concreta este mal presagio se convertiría en un parque privado.

Luis Gueilburt

Tres maquetas descubren cómo concibió Gaudí la Sagrada Família

2011-12-03T17:47:00.003Z

Josep Gómez-Serrano y una de las maquetas sobre ideas de Gaudí, ayer, en el museo de la Sagrada Família. JONATHAN GREVSEN

RAMON COMORERA, El Periodico
Información publicada en la página 46 de la sección de cv Gran Barcelona de la edición impresa del día 03 de diciembre de 2011

DIVULGACIÓN DE LA GÉNESIS DE UN MONUMENTO MODERNISTA

La investigación que exhibe el museo del templo ha permitido acelerar las obras

Un equipo de la UPC revela la evolución de las ideas sobre las naves de 1883 a 1926

La eclosión contemporánea de las obras de la Sagrada Família se ha basado, a falta de planos originales, en una compleja proyección de los fragmentos de maquetas, fotos y documentos recuperados tras el incendio del estudio de Antoni Gaudí en los días siguientes a la sublevación militar de 1936 que llevó a la guerra civil. La investigación de este material que siguen haciendo los arquitectos del templo y otros de la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC) y de centros de Nueva Zelanda y Australia, ha permitido, no sin polémica con algunos colegas, levantar la imponente nave central y el resto del monumento. De los pequeños fragmentos a la gran catedral. Este proceso inducido de renacimiento de la genialidad gaudiniana pero sin Gaudí, en base a las grandes etapas de su maduración arquitectónica personal, se explica ahora con claridad en tres nuevas maquetas hechas por un equipo de la UPC e incorporadas ayer al museo del templo.

Desde 1883, cuando el místico autor modernista se hizo cargo de las obras ya iniciadas de la Sagrada Família, hasta su súbita muerte atropellado por un tranvía en 1926, el proyecto del templo evolucionó profundamente en la mente, los papeles y los modelos de Gaudí. Del neogótico inicial continuador del primer proyecto del arquitecto diocesano Francisco de Paula del Villar pasó a la versión parabólica a partir del 1914, para acabar en la solución definitiva, la construida hoy, basada en las complejas figuras geométricas de superficies hiperboloides y paraboloides.

Las maquetas construidas por el equipo que lidera el arquitecto Josep Gómez-Serrano, de la escuela superior del Vallès de la UPC, descubren esta mutación y la trasladan con una triple clave cronológica de colores (verde, rojo y azul) a la identificación de las propias piezas y fragmentos originales que se exponen en el museo del templo.

COLABORACIÓN / Las tres reproducciones de yeso sintético a escala 1:50, siempre sobre la nave central que es el núcleo del proyecto, muestran de forma nueva aspectos desconocidos de la obra de Gaudí. Desde 1992, la UPC trabaja para el templo aplicando técnicas informáticas en el cálculo de sus atrevidas estructuras. Este trabajo, del que las tres maquetas son un resultado, ha permitido acelerar la ejecución de la nave central, con su espectacular bóveda y bosque de columnas, cuya finalización celebró hace un año la visita del Papa.

En el futuro se prevé hacer otras dos reproducciones a escala, a cargo del mismo equipo, que facilitarán aún más la comprensión de las versiones arquitectónicas y técnicas del templo: una sobre el plan inicial de Del Villar y otra de una versión intermedia de Gaudí, previa a la final.

Dr. Matabosch: "No interesa la beatificación de Gaudí"

2011-11-29T11:32:00.014Z

Josep Maria Tarragona, Periodista Digital

“No interesa que Gaudí sea beatificado”. Así se expresaba el Dr. Antoni Matabosch, presidente honorario de la Fundació Joan Maragall, a la salida de la inauguración de la exposición “Gaudí” en el brazo de Carlomagno, en la plaza de San Pedro del Vaticano.

El Dr. Antoni Matabosch es el responsable de dicha exposición, que realiza la propuesta que hizo el cardenal Ravasi hace casi tres años a la fundación canónica Joan Maragall -destinada al diálogo fe-cultura en la Archidiócesis de Barcelona- de organizar en Roma un acontecimiento que presentara alguna dimensión cultural de la Iglesia en Catalunya.

“Siguiendo mi criterio –explicaba el Dr. Antoni Matabosch- hemos excluido de la exposición cualquier referencia a una hipotética beatificación de Gaudí, que no interesa”. En efecto: en la exposición, los actos académicos paralelos, el material gráfico que se distribuye, los libros que se venden en el local y las conferencias de prensa, han sido rigurosamente excluidos cualquier referencia a la vida cristiana de Gaudí o a su beatificación y cualquier miembro de la Associació pro beatificació d’Antoni Gaudí.

El Dr. Antoni Matabosch estaba muy molesto porque algunos miembros de la Associació pro Beatificació se habían colado en el acto de inauguración. “Intentan utilizar la exposición –denunciaba- como plataforma para hacer avanzar y dar a conocer el proceso de beatificación de Gaudí. Es muy lamentable, como lo ha sido que en la rueda de prensa el Arzobispo de Barcelona sugiriera a los enfermos que encomendaran su curación a Gaudí, pidiendo un milagro.”

“Es alucinante –comentaba un periodista-. La Archidiócesis de Barcelona organiza una exposición sobre Gaudí en el corazón del Vaticano y excluye cualquier referencia a la ejemplar vida cristiana del arquitecto y a su proceso de beatificación, que está en curso en el mismo Vaticano. No entiendo nada; ¿qué razones tiene la Archidiócesis de Barcelona para boicotear el proceso de beatificación de Gaudí?” En este sentido, el Dr. Antoni Matabosch deploraba que la repercusión mediática del acto se le hubiera parcialmente escapado de las manos. A pesar de su extremado cuidado en que no sucediera, muchos medios de comunicación dedicaron parte de sus crónicas a la beatificación de Gaudí, a su ejemplaridad cristiana y a la extensión universal de su devoción privada.

También estaban sorprendidos algunos miembros de la Curia, sabedores de que personalmente a Benedicto XVI le haría especial ilusión beatificar a Gaudí. Al entrar en el brazo de Carlomagno, pensaban encontrarse una exposición sobre el cristiano ejemplar Gaudí, que avalase su proceso de beatificación; y en cambio se hallaron con una síntesis de sus trabajos artísticos. Les parecía una lástima que la Archidiócesis de Barcelona venga al Vaticano a abortar el proceso de beatificación de Gaudí.

Irritado porque los que pretendían utilizar la exposición “Gaudí” en el Vaticano para dar a conocer el proceso de beatificación habían conseguido algún resultado a través de los medios de comunicación, el Dr. Antoni Matabosch reiteraba: “No queremos la beatificación de Gaudí. Éste es mi criterio y no me convencerán de lo contrario.”

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Al César lo que es del César

Hasta el día de hoy jamás me había expresado públicamente sobre este tema, pero a partir de leer la nota de Josep Maria Tarragona y de los acontecimientos que vienen surgiendo acerca de la religiosidad y beatificación de Antoni Gaudí me creo en la obligación de hacer público mi pensamiento.

Hace más de treinta años que estudio la obra y por ende la vida del arquitecto, justamente desde el comienzo de la democracia española y de la reinstalación de la comunidad autónoma o de la nación de Catalunya, como prefiera el lector de esta nota. En estos años, se ha producido una evolución en el aspecto religioso, desde un estado absolutamente católico hacia un estado aconfesional, donde cada individuo tiene derecho a vivir su religiosidad con libre albedrío.

Pero como todo lo que ocurre con Gaudí y para Gaudí, la democracia y la libertad de expresión aun no ha llegado a su obra y a esta altura no sé si algún día llegará.

Parece ser que la religiosidad de Gaudí es un problema, ya sea por mucha o por poca.

Cuando empecé a estudiar su obra me interesaron sus pequeños trabajos, libres y lejanos de sus grandes proyectos casi faraónicos. He estudiado con detenimiento obras tan poco conocidas y desiertas de símbolos religiosos como el “Proyecto de alumbramiento de aguas en el valle de la riera de Caldas para aumentar el caudal de la mina de los señores irrigantes de Plegamans” en el que su única preocupación es el agua, y otras obras por el estilo, así como algunos detalles de los oficios artísticos, artesanales y constructivos del resto de sus obras.

Aun así jamás me preocupó el tema religioso y de simbología de la obra de Gaudí. A pesar de que considero que es un tema muy importante y que requiere un estudio específico, estos temas siempre los he dejado para los especialistas en la materia, los estudiosos de la liturgia o de la religión y sobre todo los teólogos.

He tenido la oportunidad de tener en mis manos parte de la biblioteca personal de Gaudí y me ha sorprendido no ver libros de arquitectura y sí libros de oraciones, plegarias o liturgia, pero hasta allí llegó mi interés. Lo que nunca faltó fue mi motivación por estudiar algún detalle desconocido para mí dentro de su arte o ciencia y dentro de su arquitectura y geometría.

Pero hoy en el año 2011 encuentro que todos los estudios que hemos realizado los especialistas en diferentes ámbitos han pasado a segundo orden, ya que la visión mediática de Gaudí está centrada fundamentalmente en la Sagrada Familia y en el proceso de beatificación. La visita del Papa para convertir el templo en Basílica Menor contribuyó a ello y las noticias sobre el interés de sus obras se marginó hasta llegar al extremo de llevar una exposición al Vaticano para mostrar como uno de los temas cardinales la espiritualidad de Gaudí. Un tema absolutamente conocido y aceptado por todos y cada uno de los que observamos con interés su vida y su obra, pero que a mi parecer no valida en modo alguno la obra de un artista.

A raíz de las declaraciones del presidente honorario de la Fundació Joan Maragall, Dr. Antoni Matabosch, mi planteo es si no deberíamos separar la vida religiosa de Gaudí, con todo lo que políticamente conlleva, de su obra artística y arquitectónica. Creo que si conseguimos ubicar correctamente cada parte de este todo que es Gaudí, estas facetas podrán ser analizadas sin caer en convencionalismos o prejuicios que nos ofusquen. De otra manera corremos el riesgo de perder parte de este patrimonio que sin ninguna duda es de todos, los cristianos, los agnósticos e incluso los ateos o miembros de otras comunidades religiosas pero amantes de la obra de Gaudí con mayúsculas.

Luis Gueilburt © 1 de Diciembre

División vecinal ante la propuesta de cobrar entrada al parque Güell

2011-11-27T09:33:00.002Z

Los vecinos del barrio de la Salut ven con buenos ojos el «control», pero los de El Coll discrepan

Trias estudia cómo cercar la zona monumental y hacer pagar un tasa específica a los turistas

HELENA LÓPEZ, El periodico
BARCELONA

Qué hacer para que el parque Güell siga siendo -o vuelva a ser, según los ojos más pesimistas, que muchos veces coinciden con los más conocedores del lugar- eso, un parque, es un tema recurrente que la Administración ha ido tratando de forma cíclica, sin encontrar jamás consenso, ni aún menos soluciones mágicas, ni siquiera mínimamente efectivas. Ahora ha llegado el turno de que el ya no tan nuevo gobierno encabezado por Xavier Trias intente ponerle el cascabel al gato en la racionalización de los usos del concurridísimo vergel de Gaudí, gato que ha demostrado ser de todo, menos dócil. La primera intención del actual equipo municipal es, según adelantó ayer L'Independent de Gràcia y confirmó la concejala Maite Fandos, limitar el acceso a la zona monumental y cobrar una entrada a los turistas, con el objetivo de «favorecer a los vecinos» y aumentar los ingresos del explotado equipamiento.

Una pareja de turistas se fotografía en uno de los bancos del parque Güell, ayer. JOAN PUIG

Como era de esperar, la idea anunciada por la concejala el miércoles en la segunda reunión de la mesa de trabajo organizada para rescatar el turístico jardín- se ha recibido de manera bien distinta por unos y otros. Mientras los vecinos del barrio de la Salut ven con buenos ojos que se apueste por un «control» del acceso a la zona monumental, los de El Coll-Vallarca consideran que el planteamiento de los nuevos dirigentes locales cae en los mismos errores que el anterior.

DISTINTAS ÓPTICAS / «El problema es que el ayuntamiento ve el cierre como la única manera de frenar la sobreexplotación. Nosotros, no», resume Salvador Barrau, presidente de la Associació de Veïns de El Coll y portavoz de la Coordinadora de Entidades del Parc Güell, plataforma ciudadana creada hace dos años que aglutina a todas las asociaciones de vecinos de los distintos barrios que rodean el frondoso parque.

Pese a formar parte de la misma coordinadora, la visión del conflicto de Gabriel Picart, presidente de los vecinos de La Salut, es bastante distinta, seguramente porque en la Salut es, de lejos, donde sufren con mayor dureza el impacto de la masificación del parque. «Es evidente que la situación actual es insostenible y que hace falta un control», apunta Picart, quien, eso sí, celebra como el que más que se haya descartado -parece que de forma definitiva- el cierre perimetral de todo el parque, uno de los puntos que contemplaba el polémico y ya defenestrado plan impulsado por Imma Mayol, rechazado en bloque por los vecinos.

MENOR AFECTACIÓN / Otro de los puntos de la nueva estrategia política en referencia al parque que en la Salut se considera de forma más positiva es el entierro del proyecto de construir un gran centro de interpretación del parque frente al mismo, en la calle de Olot, plan que suponía la expropiación de varias casas.

Barrau, en cambio, habla de forma mucho más crítica de los acontecimientos. Para empezar, ve totalmente inviable el cobro a turistas de la Unión Europea (UE), ya que existe jurisprudencia al respecto, algo en lo que le da la razón el propio concejal de Medio Ambiente, Joan Puigdollers. «Jurídicamente no es posible regular el acceso de los visitantes no residentes en Barcelona por medio de una entrada, ya que al ser de titularidad pública, si se impone un peaje a los turistas comunitarios, este también lo tendrían que pagar los barceloneses. La UE no permitiría la discriminación», afirmó ayer por la tarde Puigdollers a la agencia Efe, horas después de que Fandos confirmara la intención de aplicar dicha entrada. Para el titular de Medio Ambiente, la solución esencial y la «vía de futuro» para mejorar la financiación vinculada al turismo, «no viene de una tasa específica, sino de la aplicación de la Carta Municipal, que recoge que el consistorio obtenga ingresos de una parte del IVA minorista que se genera en la ciudad».

Así las cosas, parece que el estudio técnico que la concejala de Gràcia dijo ayer haber encargado a Habitat Urbano se resolverá pronto, como mínimo en el punto de la viabilidad del cobro selectivo. Fandos señaló, horas antes de que Puigdollers desautorizara sus intenciones, que la creación de una entrada para los no barceloneses al lugar podía ser una «necesaria fuente de ingresos para hacer frente al costoso mantenimiento del vergel».

La Federació d'Associacions de Veïns de Barcelona (FAVB) también descarta el difícilmente aplicable cobro selectivo de entrada, y defienden la implantación de la espinosa tasa turística como única forma de hacer frente al difícil asunto. El líder vecinal de El Coll critica a su vez con contundencia que la publicitada «mesa de trabajo» no es tal. «Más que una mesa de trabajo es una reunión informativa, donde nos cuentan sus intenciones», denuncia Barrau.

Gaudí no siempre era perfecto

2011-11-25T06:35:00.003Z

Imagen del retablo gótico a principios del siglo XX.

JOAN RIERA. RIERA.DIARIODEMALLORCA@EPI.ES

Perdón por la insistencia, pero el retablo gótico de la catedral –excelentemente restaurado– se merece un segundo artículo. Entre 1905 y 1909, Antonio Vives Escudero elaboró el capítulo correspondiente a Balears del Inventario de los monumentos artísticos de España. Se trata de cuatro tomos manuscritos ampliamente documentados y con profusión de fotografías y dibujos en los que el autor describe los elementos patrimoniales más relevantes de la isla y opina sobre su estado de conservación a principios del siglo XX. La reforma de Gaudí está en marcha cuando Vives llega a la catedral de Mallorca. El comisionado se fija en el retablo gótico, aunque no logra entender cuál era su estado original antes de que fuera desvirtuado en el siglo XVIII. Acompaña su trabajo con unas imágenes que nos permiten conocer cómo estaban colocadas las esculturas que Gaudí extrajo del retablo y reubicó en la capilla de la Trinidad y a cada lado del presbiterio. Vives recela de la metamorfosis que impulsa el arquitecto catalán: "Reforma que no sé si celebrarán los futuros arqueólogos, pero que los actuales no pueden menos que deplorar amargamente".Hoy se aplaude la reforma de Gaudí. Sin embargo, ni el reusense ni Picasso ni Goya alcanzan la perfección en todas y cada una de sus obras. En el caso de la catedral de Palma tenemos el ejemplo del esclata-sang. El tornavoz, cuya reconstrucción inicialmente provisional va camino de perpetuarse, es feo y achica la manificencia del púlpito renacentista esculpido por Juan de Salas. En el traslado del retablo gótico, Gaudí acertó al darle la visibilidad perdida cuando quedó ocultó tras el retablo barroco y al resaltar su valor ubicándolo sobre el portal del Mirador. Sin embargo, erró al dispersar las esculturas que completaban el conjunto gótico. Hoy Gaudí vende. Es el nombre que más turistas atrae a la catedral. Pero esta pieza del XV se merece recuperar el esplendor original en toda su dimensión. La imagen que acompaña este artículo muestra un retablo sucio y deteriorado, pero con las esculturas que le daban sentido.

El Palau Güell no se puede ampliar porque la finca vecina está okupada

2011-11-11T06:28:00.001Z

La ampliación permitiría habilitar una escalera de emergencia y aulas | En mayo de este año la obra de Gaudí volvió a abrirse al público totalmente renovado

La Vanguardia

Silvia Angulo

Es una joya desconocida para muchos barceloneses que ignoran que este edificio es el único ejemplo de arquitectura doméstica que Gaudí completó y que no ha sufrido modificaciones esenciales por el paso del tiempo. El Palau Güell, en la calle Nou de la Rambla, abrió sus puertas completamente rehabilitado a mediados de mayo con la aspiración de abrirse a la ciudadanía y de ampliar sus instalaciones. La Diputación de Barcelona, propietaria del palacio, tiene un plan para dotar el monumento de unos servicios de los que ahora carece por cuestión de espacio: una escalera de emergencia, despachos para los trabajadores y un ascensor adaptado a minusválidos. Un proyecto que se ha frustrado temporalmente debido a la okupación de la finca vecina, donde tenían previsto construir todas estas instalaciones. El caso se encuentra en los juzgados a la espera de que se produzca el desalojo y que la Diputación pueda permutarlo con los propietarios de la finca okupada por otro inmueble de características similares en el Raval.
La directora del Palau Güell, Amparo Lasa, explica que la ampliación es necesaria para dar un buen servicio al visitante, sobre todo a los discapacitados físicos, que "ahora no pueden visitar todo el monumento". De momento, utilizan un pequeño ascensor que los conduce hasta la segunda planta y al desván en el que vivía el servicio doméstico. Además, contar con la finca vecina permitiría también liberar algunas dependencias que pertenecen al palacio y en las que ahora tienen ubicadas las oficinas. Precisamente, Lasa trabaja en el antiguo despacho que hace más de un centenar de años ocupaba el propietario de la casa, Eusebi Güell. Ella lo ve como un privilegio, al tiempo que reconoce que debería ser un lugar visitable para los turistas.

Por ello, mientras se ejecutaban las obras de rehabilitación del monumento, se empezó a negociar con los propietarios del número 7 de Nou de la Rambla un acuerdo para que a cambio de una permuta cediesen el edificio a la Diputación. De hecho, el proyecto ya está aprobado inicialmente por este organismo. El dueño aceptó estas condiciones y a partir de ese momento empezó a liberar las viviendas en las que vivían inquilinos. Pero la mala suerte quiso que cuando el edificio quedó libre fuera okupado por un grupo de unas diez personas. Los okupas han bautizado la finca como La Kasita de al Lado, en referencia al Palau, y sus habitantes califican su actividad de "espacio político, social y cultural en el Raval". Mientras los okupas desarrollan su actividad a través de cursos y reuniones semanales, la Diputación espera la llegada de una decisión judicial que permita desencallar sus planes de futuro.

La directora del monumento explica que cada vez son más los turistas que recorren el Palau. "Tenemos una media diaria de 900 visitantes y ahora empezamos a recibir a muchos chinos y rusos", dice Lasa. Por eso, considera vital ampliar el actual espacio para liberar estancias y poder ofrecer al visitante mayor seguridad y más servicios, como la creación de aulas para los colegios.

El edificio, que es propiedad de la Diputación desde 1945, fue declarado patrimonio mundial por la Unesco en 1984. Transitar por sus numerosas estancias ofrece una pequeña imagen de lo que debió de ser la vida de Eusebi Güell y su mujer, Isabel López –hija del marqués de Comillas–, que vivieron junto a sus diez hijos en este edificio del Raval, casi tocando a la Rambla. Alguno de los muebles que se conservan ayudan a hacerse una idea de esta forma de vida. De otros, en cambio, quedan fotografías. Entre los planes de Lasa, está el de habilitar una de las estancias para mostrar el mobiliario de la época.

En el Raval, los Güell organizaban conciertos y actos culturales para la sociedad civil del momento. Un espíritu musical que se ha querido conservar después de la costosa restauración en la que la Diputación ha invertido 9 millones de euros. De ahí que cada media hora el visitante pueda disfrutar de una pieza musical interpretada por un órgano que corona la pieza central del palacio. Pequeño pero situado a una vertiginosa altura, el órgano de nueva construcción es obra del maestro de Collbató Albert Blancafort.

La primera de las sorpresas con las que se encuentra el visitante es la singular puerta, que, según explica Lasa, indignó a muchos barceloneses de la época, que la calificaron de poco señorial. Una vez dentro, unas escalinatas conducen a distintos salones recubiertos de maderas nobles y piedra calcárea del Garraf, donde los Güell disponían de una cantera. Pero, sin duda, el espacio más singular es el salón central, cubierto por una impresionante cúpula y que incluso dispone de una pequeña capilla oculta por un doble portalón. De allí se accede a las numerosas habitaciones, cada una dispone de una pequeña chimenea. Estancias de lo más austeras, sin grandes lujos ornamentales, pero singulares por su disposición.

Lasa asegura, mientras relata la vida de la familia Güell, que algunos elementos como la chimenea de la "sala de confianza" fueron trasladados de otro palacio, propiedad de los López. Otras cuestiones son desconocidas para los responsables del palacio, como la disposición de los dormitorios del servicio, ubicados en la parte superior del inmueble, un enorme desván abovedado en el que se encontraba la cocina y que dispone en uno de sus extremos de un pequeño montacargas que servía para bajar la comida. Ahora este gran espacio acoge una muestra de la restauración del inmueble, dirigida por el arquitecto Antoni González. Otra de las estancias imprescindibles son las caballerizas, situadas en el sótano, donde predomina un enjambre de grandes columnas que sustentan el edificio.

Tras la muerte de Güell, en 1918, el palacio pasó a manos de su mujer y después a sus hijas María Luisa y Mercè. Esta última acabó donando el edificio a la Diputación en la década de los cuarenta. Lasa espera ahora poder llevar a cabo la última aspiración del Palau Güell, su ampliación

El retablo que Gaudí recuperó para la Catedral de Mallorca vuelve a brillar

2011-11-01T15:24:00.002Z

Recuperan el retablo mayor gótico de la catedral concebido como habitáculo
Gaudí le recuperó su protagonismo al trasladarlo a la puerta del Mirador

Laura Jurado | Palma El mundo.es baleares

Colgaba de la pared presidiendo uno de los laterales de la Seu pero nadie lo vio nunca. Sobre la puerta del Mirador, entre un cúmulo de depósitos y la negrura que deja el paso del tiempo, se escondía el retablo mayor gótico de la Catedral.

Una gran estructura de madera y pan de oro a la que el descuido borró los colores. Catorce manos y siete meses de trabajo después, la obra recupera su estado original gracias a una colaboración entre la universidad y el Taller de Restauración del Obispado. Una joya única en Europa a la que Gaudí dio su apariencia actual y que mañana se presenta al público.

A varios metros de altura sobre el suelo y casi suspendido en el aire, se presenta hoy el retablo mayor gótico de la Seu. Su brillo deslumbrante y su riqueza ornamental hacen que parezca imposible pensar que un día fue engullido por el olvido. Ha sido ahora cuando una restauración, incluida en el plan de recuperación de las intervenciones que Gaudí realizó en la catedral en 1905, ha permitido descubrir una obra considerada como una pieza única en toda Europa.

TRB

Vista del resultado final del retablo tras la rehabilitación.

Su estructura simétrica le delata. Hubo un tiempo en que estas dos fachadas no fueron una. Fueron las caras de un retablo construido como una caja cuadrada y situado delante de la cátedra del obispo. Ése ha sido uno de los mayores descubrimientos que han visto la luz después de meses de trabajo de historiadores del arte, documentalistas y restauradores. "Estas dos fachadas formaron una caja cerrada con una bóveda, una tipología de retablo propia del gótico del Mediterráneo pero de la que ya apenas se conservan ejemplos", explica la Doctora en Historia del Arte y directora del equipo de investigación de la UIB participante en el proyecto, Mercè Gambús.

Durante la Corona de Aragón, la cátedra del obispo, fija y en piedra, obligó a la creación de unos retablos transparentes que permitieran la conexión visual entre el religioso y el coro. Una tendencia de la que aún se conservan restos en Manresa o la Seu dd’Urgell pero que en Palma, tras la rehabilitación, ha descubierto "una joya única en Europa".

Las capas de depósito acumuladas con el paso del tiempo llegaron a ocultar el dorado y la policromía de una obra con una riqueza inusual de materiales. "Todas las superficies están trabajadas, incluso las que no están a la vista, y eso se explica por esa necesidad de transparencia que había", apunta la directora del Taller de Restauración del Obispado (TRB), Antònia Reig. "Estaba oscuro y sin iluminación. Pasaba desapercibido pese a estar a la vista de todos", añadió Gambús. La limpieza supuso un antes y un después y reveló la riqueza ornamental de la predela y de dos frisos con una docena de músicos que representan la música culta y la popular de la época. La primera, asociada a figuras femeninas; la segunda, por masculinas.

Fue en el siglo XVIII cuando se destapó la caja. Las fachadas del retablo se separaron llegando a cortar las caras laterales y las bóvedas que lo cerraban. Una parte acabó como barandilla en la capilla de la Trinidad. La otra, colocada detrás del retablo barroco y casi escondida.

En 1905, con la llegada de Gaudí dentro del plan de intervenciones en la catedral propuesto por el Obispo Campins, cuando el retablo recuperó su protagonismo. El arquitecto catalán recuperó ambas fachadas y las colocó una sobre otra presidiendo la puerta del Mirador. A su origen gótico le añadió una serie de elementos que ahora se descubren como ajenos: una celosía de madera llegada del antiguo corredor de los cirios y una plataforma de madera para dar consistencia a la obra. Un traslado y unas modificaciones que se han conservado para respetar la Historia.

Mañana a las 20 horas, una conferencia incluida en el ciclo La belleza de la catedral servirá como reinauguración para el retablo. Desde entonces, y hasta el 5 de noviembre, existirá un programa de puertas abiertas para comprobar de cerca el resultado de la restauración.

La Rotonda se atasca

2011-10-13T08:51:00.004+01:00

Una obra muy costosa y dos querellas vecinales retrasan la resurrección del edificio como oficinas

Jueves, 26 de mayo del 2011

CARLOS MÁRQUEZ DANIEL
BARCELONA

Que la Rotonda presente un estado deplorable no beneficia a nadie. El propietario planea construir un edificio de oficinas. Los vecinos exigen más protección para el inmueble y que no se levante un mamotreto que engulla la obra modernista. El futuro alcalde, Xavier Trias, cree que sería mejor un hotel. Y el ayuntamiento implora una solución rápida para recuperar uno de los mejores señuelos turísticos de la zona alta. La Rotonda agoniza y no es ninguna broma. Núñez y Navarro tiene licencia de obra desde el 21 de enero. Pactó entonces con el ayuntamiento empezar a picar piedra en dos meses, pero la complejidad del trabajo, un presupuesto desorbitado y las dos querellas presentadas por una plataforma vecinal atascan su resurrección. ¿Hasta cuándo?

En el epicentro de la polémica aguarda un edificio de gran valor arquitectónico para la ciudad y de inmenso valor sentimental para el barrio de Sant Gervasi. Allí todos tienen un primo, una tía abuela o un amigo que se casó en los salones del hotel que años después se convertiría, siniestra ironía, en un hospital para enfermos terminales. Todo hacía pensar que esta ocasión era la buena, que Josep Lluís Núñez, una vez conseguido el permiso, recuperaría los años gloriosos del doctor Andreu y la ciudad jardín de la avenida del Tibidabo. Pero no, un cúmulo de obstáculos están dilatando la reforma. Un portavoz de la empresa asegura que proyectos de esta envergadura «requieren un cuidado especial», y señala que, «aunque no se vea», la obra ya ha empezado con la adjudicación del andamiaje» y los «estudios técnicos previos».

El padre de la cosa, el arquitecto Alfredo Arribas, admite que hay «mucho miedo por empezar a tocar el edificio, dada su fragilidad», y adelanta que hasta que no se instale la estructura metálica de refuerzo «no se conocerá el estado real de la finca». Reconoce, además, que las «circunstancias que envuelven el proyecto -la presión de los vecinos, el elevado presupuesto, la presencia de una farmacia en los bajos- hace que todo sea un poco más complicado», y lamenta que el barrio haya sido «engañado sistemáticamente por gente con intereses personales».

Ángels Garci, portavoz de la Plataforma Salvem la Rotonda, sostiene que su intención no es «ir contra nadie», sino «luchar para que se hagan las cosas bien para luego desaparecer como un azucarillo en una taza de café». Este grupo de indignados con Núñez y Navarro ha presentado dos demandas: una contra el plan de mejora avalado por un pleno municipal en el 2008 y otra contra la aprobación de la licencia de obra.

TRIAS PREFIERE UN HOTEL // El portavoz de la compañía explica que las denuncias «no influirán» en sus decisiones porque tienen todos los permisos «y la legitimidad para sacar adelante el proyecto». ¿Y cuándo se verá actividad en la Rotonda? «Esperamos que sea antes de fin de año», profetiza, definiendo unos plazos que no sentarán nada bien en la concejalía de Urbanismo, después de que a finales de enero pactaran con Núñez y Navarro que la obra empezaría antes de dos meses.

El cambio de gobierno local puede añadir más pimienta al asunto. Xavier Trias, tras un mitin celebrado frente a la finca modernista el 9 de mayo, explicó a este diario que la Rotonda «debería ser un hotel» porque ahí «no hacen falta oficinas». «Nos sentaremos con el señor Núñez. Le conozco hace muchos años y sabe bien lo que hace», explicaba el futuro alcalde. «Todo es posible, todavía estamos a tiempo. ¿Pero lo pagará él?», responden en Núñez y Navarro. Sin calendario y con tantos interrogantes, la única víctima que paga el pato por ahora es el edificio.

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Esperamos que este edificio tan importante para la ciudad de Barcelona se salve de posibles intervenciones puramente especulativas

Luis Gueilburt

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Para mas información

Asociación La Rotonda. En Defensa del Patrimonio Histórico y Cultural de Barcelona
http://www.larotondabarcelona.com/

Avenida Sagrada Família

2011-10-03T06:36:00.004+01:00

La apertura de un gran bulevar, desde el pórtico principal hasta la Diagonal, es viable pero muy cara por las expropiaciones

Óscar Muñoz Barcelona , Silvia Angulo Barcelona

La Sagrada Família mira al 2026. Ese año, el del centenario de la muerte de Antoni Gaudí, está señalado en el calendario de los responsables institucionales del templo como el de la finalización de las obras, que arrancaron en 1882, aunque los técnicos se muestran más cautos y no se atreven a fijar una fecha. Sea como fuere, la basílica no se acabará en la fachada de la Gloria, que será la última gran pieza del edificio que se ejecutará después de que se alcen las torres centrales y se edifiquen las dos sacristías. Hay un elemento más que, a juicio de la junta constructora, es vital para el conjunto: un acceso monumental al futuro pórtico principal, que sobrevolará la calle Mallorca y que, a modo de paseo, se prolongará hasta la Diagonal.

Esta gran zona verde, prevista en la planificación urbana vigente en Barcelona, obligaría a expropiar centenares de viviendas y comercios, y a derribar prácticamente dos manzanas. Su complejidad y, especialmente, su elevado coste, ha mantenido esta actuación en el aire. Xavier Trias está decidido a desencallarla durante este mandato. Aunque no le será fácil. Su predecesor en el cargo, Jordi Hereu, ya lo intentó y no lo logró.

El alcalde se ha propuesto al menos alcanzar un acuerdo, que incluya a la Sagrada Família y a los vecinos, que siente las bases de cómo se llevará a cabo esta transformación y –aspecto fundamental– cómo se financiará. Por el momento, Trias ha puesto una condición: que la junta constructora asuma el coste de las expropiaciones, algo que Hereu ya planteó y a lo que los responsables de la basílica, que ahora tienen nuevo presidente delegado –Esteve Camps– aún no han dado una respuesta oficial.

Extraoficialmente, las dos partes se reunieron varias veces para abordar la cuestión cuando Hereu era alcalde y Joan Rigol presidente delegado de la junta. La oportunidad de acordar la construcción del acceso a la basílica surgió a raíz de las discusiones sobre el trazado del túnel del AVE bajo la calle Mallorca, al que la Sagrada Família se opuso frontalmente. Rigol planteó en ese momento la posibilidad de desviar la galería del tren hacia los edificios de viviendas que hay frente al templo. Y fue entonces cuando el Ayuntamiento ofreció buscar una solución que permitiera resolver, al mismo tiempo, la actuación ferroviaria y la de la futura entrada principal a la basílica, que los responsables de la Sagrada Família tratan de asegurar desde hace muchos años.

La empresa municipal Proeixample recibió el encargo de estudiar las magnitudes de la afectación y su coste. Para ello, tomó referencia el área afectada según el Plan General Metropolitano (PGM), que señala una franja de 60 metros de ancho hasta la calle Aragó (véase el gráfico inferior). Según ha podido saber La Vanguardia, la Sagrada Família llegó a ofrecer 30 millones de euros para sufragar las expropiaciones, una cifra que el Ayuntamiento consideró insuficiente. Sólo los inmuebles que dan a Mallorca y al pasaje de la Font construidos por Núñez y Navarro que albergan 99 viviendas, además de despachos, locales comerciales y cuatro plantas de aparcamiento, ya valen más, se alegó entonces. Y habría que añadir los otros edificios, en su mayoría de poca altura y algunos bastante deteriorados hasta llegar a Aragó.

La solución pasaba –y hoy por hoy sigue siendo la única que hay encima de la mesa– por introducir en la operación otros terrenos, en los que se construirían los edificios para realojar a los expropiados. En la manzana adjunta –la de Mallorca/Marina/Lepanto/Valencia– hay un solar de Aigües de Barcelona sobre el que el Ayuntamiento tiene una opción de compra. Allí cabrían todos los afectados, según los estudios de Proeixample. El municipio adquiriría estos terrenos y los cedería a la Sagrada Família para que edificase las nuevas viviendas. El grueso de la expropiación se saldaría con este realojo, según las fuentes consultadas.

Las dos partes, a pesar de que hasta ahora no se han puesto de acuerdo, consideran que la expropiación es económicamente viable, ya que habría que considerar la posibilidad de explotar el suelo resultante. Bajo el gran paseo frente a la Sagrada Família podría construirse un aparcamiento que reportaría ingresos adicionales. En este sentido, se entienden las recientes declaraciones del alcalde Trias en favor de la construcción de este parking para solucionar el problema de los autocares turísticos en la zona. La cuadratura de toda la operación urbanística se cerraría con la instalación de comercios –se apunta incluso una galería en el subsuelo o en la zona bajo la escalera de acceso– y de locales de restauración, que aprovecharían el tirón de la Sagrada Família, el monumento más visitado de Barcelona y que espera cerrar el año con 3,2 millones de entradas. Así, coinciden ambas partes, la transformación beneficiaría, en primer término, a la basílica, pero también a la ciudad.

El proyecto del acceso monumental a la fachada principal de la Sagrada Família conllevaría la construcción de una gran plataforma elevada cinco metros por encima de la calle Mallorca, según los planos que obran en poder de la junta constructora y del Ayuntamiento. Los vehículos y peatones podrían continuar circulando por esta vía, que no se deberá tocar, ya que la nave central se encuentra elevada respecto al nivel de la calle. Sobre esta cubierta se construiría una plaza pública de unos 45 metros de ancho que daría acceso al interior del templo y a la que se llegaría mediante una singular escalinata. El paseo aprovecharía el desnivel existente entre la Diagonal y el centro del templo, que es de unos 4 metros, para poder construir estas monumentales escaleras, que podrán tener diferentes tramos. Este proyecto no consta en ningún planeamiento vigente, por lo que, para llevarlo a cabo, habría que modificar el PGM. La urbanización del paseo –que sí está previsto en el citado plan metropolitano– deberá resolver qué hacer con la parte trasera de algunos de los edificios que ahora dan a un interior de manzana y podrían tener fachada en este singular bulevar.

Lo cierto es que, en contra de lo que muchos creen, la solución del paseo no era del agrado de Gaudí. En 1903 el arquitecto llegó a un acuerdo con el Ayuntamiento, seguramente verbal, para que le permitiese llevar el edificio hasta la misma calle Mallorca, ampliando la nave central y abriendo una plaza elevada justo encima de la calzada. La escalinata –de la que sólo hay esbozos que los técnicos de la Sagrada Família aseguran fueron hechos por Gaudí aunque en el Ayuntamiento lo ponen en duda– pasaba, de esta manera, al solar de enfrente. En 1905, el arquitecto diseñó el entorno de la Sagrada Família, creando una gran plaza en forma de estrella de cuatro puntas con el templo en medio que ofrecía un juego de perspectivas ideal para contemplarlo a distancia. Este proyecto se incorporó al plan que redactó el urbanista francés Léon Jaussely para el Ayuntamiento y que debía conectar la trama del Eixample con los cascos históricos de los antiguos municipios del llano de Barcelona. Pero nunca se aplicó. La Casa Gran volvió a pedir propuestas a a Gaudí en 1916, que también desestimó y, en su lugar, planteó por primera vez el paseo de acceso hasta la Diagonal. Gaudí alegó que la superficie afectada por este último diseño era mayor que la de del suyo y, además, no permitía ver el templo desde las perspectivas más adecuadas.

Con todo, este paseo no se llegó a desarrollar. El plan comarcal de 1953 tampoco lo recogió, por lo que las dos manzanas afectadas siguieron siendo edificables. Las que sí vieron la luz fueron la vía en diagonal desde el hospital de Sant Pau hasta el ábside del templo (la avenida Gaudí), y las dos plazas que ocupan sendas manzanas frente a las fachadas laterales: la de la Sagrada Família (1928), delante del pórtico de la Pasión, y la de Gaudí (1980), encarada a la del Nacimiento.

En este contexto hay otro caso singular. Núñez i Navarro promovió un edificio de viviendas en la calle Mallorca, justo delante de la futura fachada de la Gloria. El Ayuntamiento detuvo cautelarmente las obras en 1975 para estudiar si su edificación podía afectar al templo. La junta constructora alegó que allí mismo debía ir la gran escalinata que daría al pórtico principal. Un informe de la Comisión del Patrimonio Histórico Artístico del Ministerio de Educación y Ciencia desestimó esta observación de la Sagrada Família negando la autoría de Gaudí sobre este acceso y descartando daño alguno en el monumento. Así las cosas, los trabajos se reanudaron en 1976 tras recibir luz verde municipal. Lo curioso es que, ese mismo año, se aprobó el PGM, que afectó el terreno, si bien, en una disposición transitoria, reconoció los derechos de los inmuebles anteriores, este entre ellos. Y así hasta ahora.

Un bulevar tan ancho como el paseo de Gràcia

La zona afectada por el gran paseo que conduce a la fachada principal de la Sagrada Família, hoy edificada, está calificada como 17/6, que indica que es susceptible de convertirse en zona verde. Tiene una anchura de 60 metros –la misma que el paseo de Gràcia–, arranca en Mallorca y llega hasta Aragó, en la zona de la plaza Pablo Neruda, donde confluye con la Diagonal. Las dos franjas laterales de este espacio, hasta Sicília por un lado y Marina por el otro, en los que se mantendría la edificabilidad, tienen la consideración 14a, por lo que deben someterse a un plan especial de mejora. Por un lado, el límite, tal como está previsto, no coincide con el pasaje de la Font y por el otro no hay pasaje alguno. Así, deberán remodelarse los edificios para crear nuevas fachadas que den al gran pasillo verde central. Otra complicación para el proyecto.

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Este proyecto que todos los que estudiamos la obra de Gaudí conocemos desde siempre parecería que sorprende aun a todos los Barceloneses incluidas las autoridades competentes, Creo que ya es hora que se estudien los dibujos de Gaudí y se pueda pasar a otros temas.

Luis Gueilburt

Joan Palmarola: «Gaudí sería hoy un radical independentista»

2011-09-26T07:00:00.004+01:00

Olga Merino

Trato de distinguir al entrevistado, que aguarda puntual a las puertas del parque Güell, entre una marabunta de turistas demasiado ruidosos. Joan Palmarola (Seva, Barcelona, 1942) se conoce hasta el último recodo de este jardín imposible que diseñó Gaudí en su plenitud artística.

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ELISENDA PONS

Información publicada en la página 88 de la sección de Contraportada de la edición impresa del día 26 de septiembre de 2011 EL PERIODICO

-¿Es usted masón?

-Digamos que sí. He sido presidente de algunas logias simbólicas y filosóficas. Si quiere, puede poner que soy autor del libro Masonería de perfección (grados 4º al 14º). Guía práctica para masones en activo. Por internet lo encuentra.

-¿Qué implica hoy ser masón?

-Una búsqueda espiritual y la defensa de la fraternidad. Es el tiempo el que te da la pátina del conocimiento. Si el demonio tuviera solo un año, no sería demonio; lo engañaría todo el mundo. Existen muchos ritos masónicos: los hay esotéricos, sociales, laicistas, revolucionarios…

-¿Los masones creen en Dios?

-En general, creen en el Gran Arquitecto del Universo.

-¿Cuántas veces habrá pisado usted el parque Güell?

-¡Buf!, incontables. En ocasiones vengo con pequeños grupos para descubrirles símbolos iniciáticos. ¡El parque está plagado! Mi pasión por Gaudí nació hace unos 12 años… El escritor Josep Maria Carandell es quien defendió con más firmeza la tesis de un Gaudí iniciado en la masonería.

-¿Y usted la rubrica?

-Sí, y también iniciado en otros asuntos. El espiritismo no debía de resultarle ajeno. El mundo de Rudolf Steiner y la antroposofía tampoco le eran desconocidos, seguro.

-Pero eso se contradice con su profunda religiosidad.

-Bueno, lo de la extrema religiosidad habría que matizarlo. En su juventud, el arquitecto fue republicano y anticlerical.

-El nombre de Gaudí no aparece en ninguna logia de la época.

-Un documento que así lo atestigüe, firmado por siete notarios, no existe, desde luego. Pero su obra está llena de símbolos. No habría desarrollado esos símbolos de no haberlos conocido.

-¿Por ejemplo?

-El atanor, sobre la escalinata de la entrada al parque.

-¿El qué?

-El atanor u hornillo de fusión. Es un instrumento, con forma de trípode, que se usaba en los laboratorios alquímicos. En su interior contiene una piedra sin desbastar, en bruto, que representa al iniciado masón. Cuando le da el sol a una hora determinada, produce una sombra, una figura que hace un signo masónico.

-¿Qué signo?

-Si ve la sombra, lo entenderá.

(La entrevistadora pide permiso para encender un pitillo).

SEnDEn 1904, Gaudí todavía fumaba puros habanos. Hay una foto suya, en Montserrat, fumando en el aire puro...

-¿Por qué ustedes, los masones, son tan secretistas?

-Porque no hace falta comentar lo de la sombra... ¿Ve aquel sombrerete que corona el pabellón en la entrada del parque? Representa una amanita muscaria, una seta alucinógena.

-¿?

-El escritor anarquista Joan Llarch sostiene que Gaudí podría haber ingerido ese hongo para alcanzar un estado alterado de la conciencia. El día en que fue atropellado por un tranvía, la gente que lo rodeaba comentó que estaba borracho. Y en la primera casa de socorro, anotaron en la ficha «e. em.»; es decir, estado de embriaguez.

-¿Es cierto que le encontraron en los bolsillos un puñado de frutos secos y un papel con fragmentos del Apocalipsis?

-Gaudí era vegetariano y comía muy poco. Se alimentaba a base de pasas, higos secos, nueces, avellanas… Todas las cosas de su vida las llevaba a la máxima radicalidad. Si hoy estuviera vivo, sería radicalmente independentista.

-¿A quién votaría?

-No entraría en el juego de nadie. Se habría de diseñar un partido especial para él. Era muy radical, y no permitía que nadie le llevara la contraria. O lo matabas -en el sentido figurado, ya me entiende- o le dabas la razón.

-¿Y qué pensaría de la continuación de la Sagrada Família?

-Le saltarían las lágrimas de la risa porque se ha seguido al pie de la letra lo que él quería. Con la fachada de la pasión, me temo que no estaría tan de acuerdo.

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Poca documentación aporta el Sr Palmarola para sus afirmaciones, aun Josep Maria Carandel nos había aportado alguna cosa .
Los Masones que trabajan con seriedad indican que en época de Gaudí la masoneria estaba reglada y tenían registos de sus adeptos y Antoni Gaudí no figura en ninguno de los registros, buscar formas en la obra de Gaudí que te hagan acordar a algo no lleva a ningun lugar serio acaso el escritor Juan Goytisolo no llevo a Gaudí a vivir en la Capadocia Turca, en la fantasía de un libro suena divertido pero no en una biografía.
Luis Gueilburt

Cuatro alumnos de la Politécnica van a viajar a Melilla para realizar su proyecto de fin de carrera

2011-09-10T12:10:00.002+01:00

10.09.11 SUR.ES

RAQUEL SERRANO | MELILLA.

Un año más, la Fundación Melilla Ciudad Monumental recibirá a mediados del mes de octubre a un grupo de estudiantes de la Escuela Superior de la Edificación de la Universidad Politécnica de Catalunya que desarrollarán su proyecto fin de carrera levantando los planos de los edificios modernistas de Melilla.

Como ya ha repetido en numerosas ocasiones, el presidente de la entidad, José Vallés, comentó que esta iniciativa permitirá dar a conocer la ciudad dentro de «un ámbito académico y cultural», aumentando sus lazos con Barcelona hasta tal punto que cada año es mayor la demanda de alumnos que desea participar en esta actividad y quieren viajar a la ciudad.

Aunque a fecha de hoy aún no se sabe que edificios serán objeto de estudio, lo que sí ha podido confirmar Vallés es que estos universitarios viajarán sobre el 14 de octubre y que serán cuatro estudiantes y dos profesores los que lleguen a Melilla.

Todo este equipo volverá a estar coordinado por el profesor, Luis Gueilburt.

Guallart quiere recuperar las Ramblas para los barceloneses

2011-09-10T11:41:00.001+01:00

EFE, ABC

Guallart, elegido por el alcalde Xavier Trias para dirigir el urbanismo de Barcelona en los próximos años, reconoce, no obstante, en una entrevista a Efe, la dificultad de este reto, ya que las Ramblas son un "icono mundial", a la altura casi de Times Square en Nueva York, Piccadilly Circus en Londres o la plaza del centro Pompidou (Beaubourg) en París.

"Son lugares tan importantes en el imaginario colectivo, que es muy complicado restringir las actividades; lo importante es que las que se hagan sean de más calidad. Que venga mucha gente es bueno, pero hay que ordenarlo sin transformarlo en una escenografía", indica este arquitecto, para quien el hábitat urbano no puede estar dirigido a satisfacer principalmente las necesidades del turista.

En este sentido, señala que hay ciudades a las que Barcelona "no se debería parecer", y pone el ejemplo de Roma, ya que según Guallart, en la capital italiana hay zonas tan sobreexplotadas por el turismo que "ya no parecen una ciudad sino un parque temático", algo que también ocurre, dice, en Venecia.

"Debemos alejarnos de la tentación de comercializar cualquier rincón de Ciutat Vella y del Eixample. No me gusta la clara sobrexplotación del centro. Como residente me sorprenden estas situaciones. La ciudad ha cedido este espacio público en exceso para el turismo, pero que claramente va mal, porque un tipo de turismo aleja a otro", insiste.

Uno de los retos para descongestionar las Ramblas de turistas y hacer que los residentes vuelvan a pasear por ellas es generar nuevos polos de atracción. "Hay barrios que a veces parece que no sean Barcelona, porque han sido desfavorecidos; se debe actuar e invertir en ellos y pensar en estas zonas periféricas con la misma intensidad", explica, Guallart afirma que "la mejor manera de conservar el patrimonio es aumentarlo", es decir, definir nuevos destinos, también en estos barrios, y señala alternativas: "El Turó de la Rovira ofrece quizás la mejor vista de Barcelona, hemos de fomentar que el turista pueda llegar allí, porque el turismo no es sólo el lugar, son también las infraestructuras que permiten que puedan ser disfrutadas por las personas", afirma el urbanista.

En estos momentos, subraya, la mayoría de los puntos más visitados de Barcelona están situados en el eje Montjuic, Ciutat Vella, Paseo de Gracia y Tibidabo -con excepción del Camp Nou y la Sagrada Familia-, una estructura de movilidad "vertical" cuando la capital catalana tiene un forma claramente elíptica, que queda desaprovechada.

Además, remarca, hay que dirigir al visitante también hacia el área metropolitana barcelonesa, con un bus turístico metropolitano, que podría tener paradas, por ejemplo, en la Colonia Güell (Santa Coloma de Cervelló) o en el Monasterio de Sant Cugat.

En cuanto a posibles intervenciones urbanísticas en el entorno de la Sagrada Familia, Guallart asegura que no está en su agenda inmediata, aunque reconoce que esto no es óbice para que el Ayuntamiento actúe para mejorar la movilidad ante los problemas que generan las decenas de autobuses que descargan miles de turistas deseosos de conocer el templo de Gaudí, el lugar más visitado de Barcelona.

"Es una obra que está en construcción, que tiene una serie de retos urbanísticos que habrá que afrontar en su momento", indica Guallart sobre el futuro de la fachada este del templo que cae sobre la calle Mallorca, y que se ve encajonada por los edificios de viviendas situados enfrente.

Sin querer entrar a hablar de posibles expropiaciones -los inmuebles afectados se construyeron en terrenos calificados de zona verde-, el gerente de Hábitat Urbano recuerda que la situación económica está marcada por la crisis y "unas expectativas de tiempos difíciles", por lo que cualquier inversión municipal que se haga en la ciudad tendrán que ayudar a la economía y mejorar la calidad de vida. EFE saf/mb

Turisme de Barcelona se plantea cobrar para entrar al Park Güell

2011-09-10T11:29:00.002+01:00

Turisme de Barcelona se plantea cobrar para entrar al Park Güell

El Ayuntamiento avanza su disposición a estudiar la propuesta en una mesa de diálogo con sector y vecinos

Vida | 10/09/2011

Antònia Justícia la Vanguardia
Aparcada la polémica tasa turística y a la espera que el equipo del nuevo alcalde, Xavier Trias, mueva ficha para intentar un nuevo sistema de financiación local, Turisme de Barcelona sigue buscando de dónde sacar los 15 millones de euros que considera imprescindibles para destinarlos a la política de promoción de Barcelona en el mundo. Para ello este consorcio ha vuelto a poner sobre la mesa una vieja aspiración del ente turístico: el cobro de un ticket a los turistas que quieran visitar el Park Güell. Un patrimonio que se estima que visitan anualmente unos cuatro millones de personas –es con toda probabilidad el lugar más visitado de la ciudad– pero que no deja prácticamente ni un euro a las arcas municipales. Por ello, Turisme de Barcelona reclama para sí la gestión turística del espacio aunque sabe de antemano que cuenta con la oposición frontal de los vecinos.

El presidente de Turisme de Barcelona, Joan Gaspart, ha abierto nuevas vías de captación de recursos tras fracasar la opción de conseguir adeptos para su idea de tasa turística. Una medida que este año, ante la crisis, han implementado ciudades turísticamente tan importantes como Venecia o Roma con resultados todavía por determinar. Ante el callejón sin salida, Gaspart ha planteado el viejo debate de regular la entrada al Park Güell, una posibilidad que de llevarse a cabo pasaría irremediablemente por el cierre de buena parte del parque, al menos la zona monumental. "Habría que estudiar la manera de no perjudicar ni a los vecinos que viven allí ni a los que asiduamente van al parque a pasear; crear una especie de pase gratuito para los residentes en Barcelona. No se trataría sólo de cobrar una entrada al turista. sino también dar servicios: información, visitas guiadas, audioguías... Ahora es un sálvese quien pueda", explica Gaspart.

El Ayuntamiento de Barcelona ni asume ni descarta la propuesta y remite el debate del tema a la mesa de trabajo que tiene que poner en marcha para discutir el futuro del Park Güell en su globalidad. Un tema, el de los problemas derivados de la afluencia del parque a su entorno y al propio patrimonio, que la teniente de alcalde de Qualitat de Vida, Igualtat i Esports, a la vez que concejal de Gràcia, Maite Fandos, considera que no se puede solucionar por una sola vía y que espera abordar en breve con vecinos, partidos políticos y el propio sector turístico. El Ayuntamiento reconoce que es un asunto peliagudo porque las directivas europeas no permiten la discriminación entre turistas y vecinos para acceder a zonas públicas, pero precisamente Turisme de Barcelona reclama imaginación para salvar el escollo. Fandos reconoce que actualmente se está cuadruplicando la afluencia recomendada para salvaguardar el patrimonio artístico de la zona y que el mantenimiento ordinario anual del parque, 882.440 euros, es también un importante gasto sobre el que se tiene que debatir, "pero siempre con el consenso de los vecinos", con los que Fandos se reunirá a finales de mes.

El progresivo deterioro del Park Güell ya fue objeto el año pasado de un plan director con el que el instituto municipal de Parcs i Jardins planteaba la inversión de 34 millones de euros extras para acondicionar aspectos de la zona, como la valla perimetral o el alumbrado. Un plan que pasaba por la colocación de tornos en los accesos al parque: los vecinos entonces lo vieron como el primer paso para cobrar entrada, lo que causó un gran revuelo y el compromiso explícito de la entonces concejal de Medio Ambiente, Imma Mayol, de que sólo servirían para conocer la afluencia de visitantes. Sin embargo, se desestimó todo el asunto por falta de consenso político.

Otro espacio en el que Turisme también ha puesto los ojos es el zoológico. No reclama los beneficios de las entradas pero sí crear un espacio turístico para sacarle mayor provecho a las visitas de los turistas. "Hay que buscar nuevas fórmulas de negocio. Crear un espacio donde los turistas tengan información en su idioma y crear alguna cosa especial", explica Gaspart. En este mismo sentido ha iniciado conversaciones para abrir nuevos negocios turísticos que combinen información con la venta de souvenirs en los principales puntos de entrada a la ciudad como el aeropuerto de El Prat, el puerto de Barcelona, las estaciones de Renfe o los puntos de mayor peso turístico de las autopistas. El acuerdo más avanzado es el que Turisme de Barcelona cerrará con el aeropuerto para abrir una oficina de turismo en la T-1 con el objetivo de captar a alguno de los más de 17 millones de pasajeros extranjeros que pasan por la infraestructura aeroportuaria.

Paralelamente, el presidente de Turisme de Barcelona ha hecho una lista de posibles vías para obtener mayores recursos. Una de ellas ha sido solicitar al Ayuntamiento un mayor porcentaje de los beneficios que deja el Bus Turístic. Actualmente Turisme de Barcelona obtiene un 20% de los beneficios –el resto se queda en TMB– y aspira a obtener un 10% más, lo que supondría aumentar en dos millones de euros su presupuesto.

LOS BENEFICIOS PÚBLICOS

La tasa turística...
Barcelona ha barajado en diversas ocasiones la imposición de una tasa turística. Se trata de una propuesta, que se aplica en numerosas ciudades de todo el mundo, a la que se ha resistido tenazmente el sector. Políticamente nunca ha contado con la mayoría en la ciudad. Durante los 32 años de mandato del PSC la idea se discutió en diversas ocasiones a instancias de ICV y de ERC. CiU siempre se opuso y ahora, ya en el gobierno, mantiene su criterio. El primer teniente de alcalde Joaquim Forn dejó claro esta semana que la tasa no está en sus planes para compensar los gastos que genera el turismo en el espacio público de la ciudad pesar a las estrecheces económicas y al buen momento que, en cambio, vive el sector.

... o recaudarel IVA
Por el contrario el nuevo gobierno municipal es partidario de obtener nuevos ingresos del turismo mediante un cambio en el sistema de financiación de la ciudad que, aseguran, estaría amparado por la propia Carta Municipal. Se trataría de percibir una parte del IVA que ahora genera la ciudad y que gestiona y distribuye íntegramente el Estado a los ayuntamientos de más de 75.000 habitantes mediante una estimación estadística. Las comunidades autónomas tienen cedido el 50% del IVA en la cesta de impuestos que gestionan. El Ayuntamiento de Barcelona querría obtener un trato similar. / Jaume V. Aroca

Reus perderá el banco de Gaudí si no se cierra un acuerdo por su compra

2011-09-06T07:48:00.004+01:00

El archivo personal sobre el arquitecto también podría quedarse por el camino

MÒNICA JUST | 05/09/2011 19:25 Diari de Tarragona

El banco de Gaudí abandonará Reus si la voluntad municipal no cambia en los próximos días. Esta es la conclusión a la que ha llegado su propietario, Francesc Riera, tras la primera reunión mantenida con el alcalde, Carles Pellicer, y durante la cual asegura que éste no mostró suficiente interés en mantener la pieza en la ciudad, principalmente como consecuencia de la situación que atraviesan las arcas municipales. Y es que, tras realizar varios estudios, Riera pide unos 3,5 millones de euros, para vender una pieza que asegura que es «única» y que representaría una inversión de futuro.
A día de hoy, el propietario dice sentirse «decepcionado» y que, aunque su primera opción era que el banco se quedara, si las cosas no cambian rápidamente de rumbo los turistas que visiten el Gaudí Centre ya no podrán contemplar la pieza a partir del próximo mes. Él asegura que su primera opción era que se quedara en Reus, pero que, tras un año expuesto de forma gratuita, si no consiguen llegar a un acuerdo para venderlo iniciarán conversaciones con otros interesados de Catalunya, del Estado o hasta de otros países.
Por su parte, Antoni Sentís, representante y coordinador de la propiedad del banco, lamenta que las cosas «no se han hecho debidamente». Asimismo, cree que el Ayuntamiento tendría que haber constituido una comisión para estudiar la entrada de dinero que podría aportar esta pieza en Res, y recuerda la inyección de beneficios que ha supuesto para el Gaudí Centre. De hecho, él cree firmemente en la creación de una ruta gaudiniana, donde se implicaran tanto Reus como Riudoms, y que el gasto inicial que supondría su compra para el consistorio se recuperaría con creces.
Adiós al archivo personal
Por otra parte, el archivo personal del arquitecto e historiador Joan Bassegoda sobre Antoni Gaudí también tiene un futuro incierto, según explicó al Diari Antoni Sentís, una de las personas clave en la negociación para que el fondo particular más importante sobre el arquitecto reusense se instalara en la capital del Baix Camp. Sin embargo, Sentís asegura que el banco y el fondo representan un paquete y que, si no se llega a un acuerdo «ni el banco ni la cátedra vendrán a Reus», pese a añadir que quemarán todos los cartuchos posibles antes de descartar esta opción.
El representante de la propiedad del banco se mostró también algo molesto con el anterior alcalde, Lluís Miquel Pérez, alegando que «él nos propuso el edificio del Castell del Cambrer para la cátedra, y luego nos enteramos que se lo había prometido a Carrutxa».
De momento, la propiedad del banco de Antoni Gaudí confía en que todo se encarrile y que en las próximas semanas se pueda cerrar a un acuerdo para que la pieza se quede finalmente en la ciudad del ilustre arquitecto.

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Aun esperamos los estudiosos de la obra de Antoni Gaudí que alguien nos diga de que se componía el "famoso legado" de la Cátedra Gaudí, así como la paternidad de este banco es mas que dudosa, y nadie quiere hacerle la prueba, con el famoso archivo pasa mas o menos lo mismo aun no sabemos su contenido, una pena jugar de esta manera con la obra de Antoni Gaudí.

Luis Gueilburt

El banco atribuido a Gaudí del hospital de Sant Boi será restaurado para poderlo visitar

2011-08-02T10:14:00.003+01:00

BARCELONA, 1 (EUROPA PRESS)

El banco situado en los jardines del antiguo Hospital Psiquiátrico de Sant Boi de Llobregat (Barcelona), atribuido al arquitecto Antoni Gaudí por sus característicos mosaicos y su forma particular será restaurado a partir de septiembre con el objetivo de que pueda ser visitado por el público.

Lo ha avanzado en declaraciones a Europa Press el arquitecto y autor del estudio que relaciona la obra con Gaudí y que fue publicado en el número 106 de la revista 'Sàpiens', David Agulló, quien a partir de septiembre se encargará del proyecto de rehabilitación con la intención de que "pueda ser visitable".

El arquitecto, que realizó el estudio junto al geólogo Daniel Barber y el artista Jordi Martí, ha explicado que el banco fue realizado en 1912 --dos años antes de la construcción de los bancos del Parc Güell--, pero que tiene unas características que indican que tienen la misma autoría.

Agulló ha señalado que los mosaicos, la sección y las grabaciones que se encuentran en la obra demuestran que el banco es de Gaudí y que el arquitecto estaba experimentando y haciendo pruebas con elementos que más tarde utilizó en sus construcciones arquitectónicas como La Pedrera, la Casa Batlló y la Cripta Güell.

Además, ha relatado que en el recinto también se encuentran una serie de cuevas, grutas y estructuras excavadas en la roca que fueron finalizadas en 1906 y que son "muy parecidas" a las estructuras de las naves y el crucero de la Sagrada Familia, por lo que estas estructuras inéditas podrían ser esbozos para el templo.

Todos estos factores han llevado a Agulló a concluir que Gaudí usó las obras del hospital de Sant Boi para experimentar con diferentes técnicas y formas, como las estructuras hiperbólicas y parabólicas, y los mosaicos de cerámica.

"Al principio de su carrera, Gaudí tenía un estilo ecléctico que mezclaba muchos estilos históricos, y de repente cambió adoptando su estilo tan significativo", ha apuntado Agulló, desvelando que ese cambio se produjo, probablemente, en la época en la que Gaudí experimentaba en las instalaciones de Sant Boi.

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Esta noticia a mi personalmente me asusta un poco porque he vivido en primera persona los desastres de la restauración Gaudíniana del Banco del Park Güell, tengo una enorme colección de cerámicas arrancadas que lo acreditan espero no tener que lamentar otra restauración sin garantías ya que la piel de las obras de Gaudí es muy delicada por su antigüedad y su fragilidad
Si los restauradores me consultan tal vez pueda asesorarles para que no perdamos ni un centímetro de esta obra
Luis Gueilburt

Els experts defensen que és de Gaudí La revista 'Sàpiens' descobreix una obra inèdita de Gaudí a Sant Boi És un banc de trencadís situat als jardins

2011-08-01T20:20:00.002+01:00

Els experts defensen que és de Gaudí

La revista 'Sàpiens' descobreix una obra inèdita de Gaudí a Sant Boi

És un banc de trencadís situat als jardins del Parc Sanitari de Sant Boi, gairebé idèntic al del Parc Güell

SÍLVIA MARIMON, ARA.CAT

Barcelona | Actualitzada el 28/07/2011 14:14

El banc atribuït a Gaudí es troba en un lloc d'accés restringit del Parc Sanitari de Sant Boi del Llobregat ENRIQUE MARCO

Als jardinds del Parc Sanitari de Sant Boi de Llobregat s'hi amaga un banc de trencadís gairebé idèntic al del Parc Güell. Al seu entorn hi ha una cova que evoca les estructures de les naus de la Sagrada Família i la Colònia Güell. Fins ara, aquesta obra modernista no tenia autor atribuït. La Generalitat, en el seu registre del patrimoni arquitectònic, s'hi refereix com a còpia tosca de l'obra d'Antoni Gaudí.

L'arquitecte David Agulló, el geòleg Daniel Barbé Farré i l'artista Jordi Martí Aladern, però, defensen a la revista d'història Sàpiens que surt publicada avui una tesi diferent. Asseguren que és obra de l'autor de la Sagrada Família. Argulló argumenta que el banc es va acabar, com a mínim, un any abans que el banc del Parc Güell. Per tant, no seria una còpia, sinó que haurien sigut construïts en paral·lel.

El secret, segons Agulló, "és en les complexes estructures de la cúpula de la cova cascada". "Daten del 1906 i eren inèdites en la història de l'arquitectura; abans ningú les havia utiliitzades. Aquí es pot intuir l'embrió estructural de les naus i el creuer de la Sagrada Família", detalla Argulló. El que no ha pogut trobar és cap document que demostri la presència de Gaudí en el recinte hospitalari fundat, molt elogiat per la seva modernitat pel metge Antoni Pujades el 1854. Pujades va voler construir un sanatori a imatge dels balnearis burgesos de l'època.

un banco modernista

2011-07-29T08:49:00.008+01:00

Relacionan con Gaudí un banco modernista del jardín del Hospital Psiquiátrico de Sant Boi

SANT BOI DE LLOBREGAT (BARCELONA), 28 (EUROPA PRESS)

El número 106 de la revista 'Sàpiens' vincula, en su número 106, una obra de los jardines del Hospital Psiquiátrico de Sant Boi de Llobregat (Barcelona) con el arquitecto Antoni Gaudí.

Un reportaje firmado por Oriol Gracià describe la existencia de un banco de piedra sin autoría clara muy similar a otro del Parc Güell, obra del conocido arquitecto, que además está ubicado en un entorno arquitéctonico modernista.

El estudio de 'Sàpiens' vincula a este banco con Gaudí basándose en que el complejo hospitalario está construido sobre un convento capuchino, antiguamente era un edificio imponente "de carácter historicista", con unos jardines modernistas datados de 1903 proyectados sobre un jardín preexistente de estilo inglés.

El autor del estudio sostiene que, a pesar de las formas toscas y rudimentarias del proceso constructivo, el jardín también destaca por su "calidad plástica y compositiva", con sistemas estructurales muy complejos.

"Es obvio que ese espacio se construyó según las directrices de un complejo proyecto dibujado y dirigido por un arquitecto creativo y experimentado", sostiene el autor, que defiende la complejidad de las estructuras hiperbólicas y parabólicas presentes en el jardín.

Además, Gracià recuerda que en 1908 Antoni Gaudí trabajaba en la construcción de la cripta de la Colònia Güell --situada en unos terrenos limítrofes al Hospital Psiquiátrico--, por lo que "no es extraño pensar que directamente o indirectamente participó".

Según el autor, esto permitiría explicar por qué las obras conservadas en este jardín "parecen una maqueta experimental" a gran escala del banco ondulado del Parc Güell, de lagunas cubiertas de la Sagrada Familia o de la Cripta de la Colònia Güell, dice el estudio.
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Hace muchos años que se comenta este tema, es evidente que este banco es "MODERNISTA" mi pregunta a este tema es por que motivo la noticia no publica fotografias de esta obra asi todos podriamos hacer la comparación por nuestros propios medios y nadie tendria la menor duda de que este banco es de Gaudí o no y podriamos catalogar esta pieza.

Acabo de ver algunas imagenes grabadas en un video de TV3 y ahora tengo serias dudas sobre la autenticidad de esta pieza .
Tendriamos que ver si la estructura de este banco es prefabricada y hueca de boveda tabicada para poder dar una opinión mas certera, ya que exteriormente parece una pieza muy parecida a la del Parque, espero poder tener mas novedades de esta pieza que hace años oimos hablar pero es ahora que salen noticias

Luis Gueilburt

Un 'jujol' enfermo

2011-07-28T18:25:00.005+01:00

La Casa Planells, obra del arquitecto modernista, ha sido apuntalada, y su fachada cubierta con una red protectora

JOSÉ ÁNGEL MONTAÑÉS - Barcelona - 27/07/2011

Era uno de sus mayores anhelos, pero se ha convertido en su mayor quebradero de cabeza. Arturo Frediani no dudó cuando vio el anuncio de que uno de los pisos de la Casa Planells, situada en el número 332 de la avenida Diagonal de Barcelona, se alquilaba.

Fachada envuelta en la red protectora de la Casa Planells.- MARCEL-LÍ SÀENZ

La lluvia ha deshecho las vigas de madera que aguantan las terrazas y la tribuna

"Había estudiado la obra del arquitecto modernista Josep Maria Jujol, he incluso participado en el proyecto de reforma de Can Negre en Sant Joan Despí, uno de sus trabajos más conocidos. Fue un sueño poder instalar mi despacho en el piso principal de uno de sus trabajos más arriesgados", asegura este arquitecto, ganador de dos premios FAD de arquitectura. En enero lo alquiló y tras invertir cerca de 20.000 euros en recuperar elementos originales, como un estupendo suelo hidráulico donde se narra la fábula de la cigarra y la hormiga, y la carpintería de madera, surgió la sorpresa. "Tras una tarde de intensa lluvia comenzaron a aparecer goteras en la zona de la tribuna acristalada. Avisamos al dueño, que, tras enviar a un técnico, no dudó en apuntalar la zona que sobresale de la fachada principal, desde la calle hasta el piso superior", explica mientras señala los siete puntales de su piso, que desde el suelo se pierden en las aberturas practicadas en el techo, por las que se llega a ver el exterior a través de un plástico protector. "Las filtraciones en la terraza del piso superior han deshecho las vigas de madera", explica Frediani.

La Casa Planells es un edificio construido por Josep Maria Jujol entre 1923 y 1926 por encargo de Evelí Planells en un pequeño solar situado en la esquina de esta avenida, que empezaba a construirse, con la calle de Sicília. "La gran genialidad de Jujol es que en un solar mínimo de 80 metros cuadrados supo construir viviendas de casi 120, al crear pisos intermedios llenos de formas curvas", explica Frediani mientras recorre la vivienda, en la que destaca una columna del salón rematada por ondas en el techo como las que Jujol creó en edificios como La Pedrera.

Los imprevistos han hecho que, antes de acabar de instalarse, Frediani haya comenzado a retirar ordenadores y libros hacia su anterior estudio, en Viladecans. "El problema de los trabajos de Jujol es que son obras vivas y sensibles, que se crean y que mueren si no se les da afecto. Estoy exhausto y desilusionado, y todo el mundo me aconseja que lo deje", explica el arquitecto, que espera que las vacaciones le sirvan para tomar una decisión.

Por su parte, Joan Escofet, presidente de la comunidad de propietarios y uno de los tres dueños de estas seis viviendas y un local comercial, explica que se está elaborando un proyecto de reforma para que el Ayuntamiento lo apruebe al ser un edificio protegido. "Hemos cubierto la fachada para estar tranquilos ante posibles desprendimientos. Actuaremos lo antes posible", dice. "Ayudará que hayamos hecho el estudio cromático de la fachada", asegura, en referencia a un enorme repinte más claro que el marrón que domina la fachada y que denota otros problemas que han afectado a la parte superior del edificio.

Como casi todas las construcciones, la Casa Planells tiene muchas historias. Una de las más desconocidas es que fue un burdel a mediados del siglo XX. "En todas las habitaciones había bidé y en el pasillo se abrió una puerta que daba directamente a la escalera, para que los clientes huyeran en caso de que llegara la policía", explica Frediani.

El edificio que deslumbró a Malkovich

Que el actor John Malkovich es un apasionado del arquitecto modernista Josep Maria Jujol no es nuevo. Sí cómo lo descubrió: "Vine a rodar a Barcelona y de camino al Ritz, donde me alojaba, mi coche paró delante de la Casa Planells. No sabía ni qué era ni de quién era. Cuando llegué al hotel me interesé por el edificio, pero nadie me supo decir nada en concreto; pero cuando volví del rodaje tenía en la mesita de noche un montón de libros sobre el arquitecto, que devoré con pasión", aseguró en 2004 el norteamericano al propio Arturo Frediani tras una cena en Barcelona, adonde había viajado como director de la obra teatral Hysteria

"Todo el mundo asegura que soy un especialista en Jujol, pero solo soy un admirador suyo", explicó el actor de Las amistades peligrosas mientras le enseñaba fotografías del banco que había hecho con la técnica del trencadís, imitando los del parque Güell, en su casa de la Provenza (Francia).

"Lo mejor que le podría pasar a la Casa Planells es que Malkovich la comprara y la rehabilitara íntegramente. Sería una buena solución para la degradación que sufre el edificio", remacha Frediani.

Joan Bassegoda cede a la ciudad de Reus su archivo personal sobre Gaudí

2011-07-22T08:18:00.005+01:00

Es el fondo particular de libros y documentos sobre el arquitecto reusense más importante del mundo

JOAN MORALES | 21/07/2011 Diari de Tarragona

Reus ya cuenta con el archivo particular más importante del mundo sobre la vida y obra de Antoni Gaudí. Esto ha sido posible gracias a la cesión por parte de su propietario, el director honorífico de la Cátedra Gaudí, el arquitecto e historiador Joan Bassegoda i Nonell, quien hace unos meses llegó a un acuerdo verbal con el ex alcalde, Lluís Miquel Pérez, que ahora deberá rubricarse a través de un convenio entre el propio Bassegoda y el Ayuntamiento de Reus.

A la espera de que este contrato de cesión esté redactado y firmado, el archivo ya se encuentra en la capital del Baix Camp, donde una técnica de la Biblioteca Central Xavier Amorós lo está documentando y catalogando.

El propio Joan Bassegoda explicaba ayer al Diari que «el archivo tiene unos 15.000 libros, 6.000 de los cuales están en Reus. El resto los he cedido a la Cátedra Gaudí. Son libros de arquitectura, jardinería, etc. Pero siempre relacionados con la obra de Gaudí». Dos personas clave para que este archivo haya acabado en la capital del Baix Camp han sido el constructor Antoni Sentí y Francesc Riera, propietario del banco gaudiniano que desde hace unos meses se exhibe en el Gaudí Centre. Ambos contactaron con Bassegoda a raíz del descubrimiento de este banco y lograron convencerlo para que cediese su legado a la ciudad de Reus.

Uno de los objetivos es que este legado bibliográfico y documental pueda tener una utilidad. Es por ello, que Bassegoda tiene previsto reunirse hoy mismo con el director de la Escola Superior d’Arquitectura de Reus, Josep Bertran, para que «los alumnos puedan consultar este legado cuando sea necesario», comenta el propietario de un archivo que también cuenta con mobiliario, cuadros o fotografías, entre las que hay un importante número de diapositivas que habrá que escanear. Bassegoda no tiene reparos en admitir que «se trata del archivo personal sobre Gaudí más importante del mundo. De hecho, es lo que me ha servido para poder publicar una treintena de libros sobre el genial arquitecto».

Una de las incógnitas que todavía no se han resuelto en dónde recalará el archivo. El concejal de Cultura, Joaquim Sorio, asegura que «todavía no se sabe. Primero tenemos que catalogarlo todo y después ya veremos». Sorio valora la noticia de la cesión de este legado como «muy importante para nuestra ciudad».

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Seria muy interesante saber cuantos archivos como este existen, ya que en la Cátedra Gaudí de la Universitat Politecnica de Catalunya en la escuela de Arquitectura en la Diagonal de Barcelona, se dice que el archivo no se movió y que lo estan organizando, o sea que o se tratan de fotocopias o tal vez sean libros duplicados el hecho es que sobre Gaudí realmente solo se han publicado unos 600 libros incluidas las separatas de revistas y los fasciculos.
Esta biblioteca que era de la Catedra Gaudí y tambien propiedad de su Catedratico el profesor Bassegoda no sabemos aun de que consta y donde esta realmente .
Una vez que los archiveros y documentalistas analicen el material donado sabremos seguramente de que se trata este legado, así que el lugar donde se deposite tal vez sea lo menos importante, a mi me interesaria saber de que estamos hablando este articulo no esta muy definido espeo que esta noticia pudiese tener continuidad.
Luis Gueilburt

Restauración de una gran obra El palacio de la burguesía histórica

2011-07-17T20:09:00.004+01:00

Perico Pastor

Hace pocos meses, tras un largo periodo de restauración y adaptación, se ha reabierto al público el Palau Güell, en Nou de la Rambla de Barcelona. El turismo que estos años tenía que contentarse con contemplar la fachada y fotografiar las chimeneas de la azotea desde la acera de enfrente, ya tiene a su disposición otro Gaudí. La referencia al turismo no tiene aquí ninguna indicación negativa: es la valoración internacional de uno de los grandes monumentos barceloneses, que es, a la vez, una muestra del talante de la alta burguesía catalana del XIX y su arriesgada apuesta por una cultura de vanguardia.

Esta especial cualidad de la burguesía que gestionó no solo el empuje de la Catalunya industrial, sino el reconocimiento del país como identidad cultural y social es seguramente el primer comentario que suscita la visita, ahora que el palacio ha recuperado su magnificencia original. Una magnificencia que no radica solo en temas ornamentales y decorativos, sino, sobre todo, en la sabiduría arquitectónica de todos los espacios secuenciales, seguramente el gesto más moderno del primer modernismo.

El Palau Güell no es solo una muestra de riqueza y poder, como suele esperarse de los grupos sociales emergentes, sino un conjunto de innovaciones en la ordenación del espacio que consigue plantear una nueva tipología de palacios residenciales que hasta entonces aún estaban enmarcados en los residuos barrocos y neoclásicos.

El Palau Güell olvida, por ejemplo, la enfilade y adapta dos tipologías socialmente más modestas pero formalmente más ricas: la residencia urbana de calidad y las referencias a ciertos tipos eclesiásticos con su modesta monumentalidad, pero también con su pairalisme doméstico. La sala central, iluminada solo por los orificios del pináculo y por los dos filtros ambientales de los «pasos perdidos» que la separan de la calle y del interior de manzana, marca un espacio de relaciones verticales -funcionales y visuales- con casi todos los pisos. El pintoresquismo distributivo de las plantas es la solución inteligente a lo que podríamos llamar pintoresquismo vital del propio Eusebi Güell: el proyecto de Gaudí fue cambiando a medida que el propietario adquiría nuevas casas del entorno. Tanto en la inteligentísima composición de la fachada como en la distribución de las dependencias aparecen las llagas de esta evolución y confirman su carácter burgués: el palacio de los Güell, un palacio urbano en un barrio denso, ya en los inicios de su degradación, hecho con la yuxtaposición de trozos catastrales, promovido por la voluntad del nuevo conde de prolongar la casa de sus padres en la Rambla, sumando anécdotas, respondiendo a imposiciones del entorno o batallando ingeniosamente.

Todas estas cualidades y las que responden a la excelencia de la arquitectura se hacen ahora más evidentes que nunca porque la restauración dirigida desde la Diputación de Barcelona por el arquitecto Antoni González y sus colaboradores ha rehabilitado muchos elementos y los ha puesto de manifiesto. Gracias a esta esmerada acción pueden recogerse nuevas observaciones. Por ejemplo, la variada calidad decorativa con la participación de mueblistas y decoradores muy significativos de los periodos iniciales del modernismo, a menudo artesanos que no considerábamos en la órbita habitual del gaudinismo. También, por ejemplo, la extremada voluntad expresionista que predomina sobre el pretendido racionalismo constructivo y funcional que tan equivocadamente suele citarse como la característica más moderna de Gaudí.

El Palau Güell me parece significativo porque es casi su primera obra y aquella en que el torrente espontáneo de la inspiración no estaba forzado todavía por elucubraciones filosóficas o científicas. El Palau Güell y la Pedrera del Passeig de Gràcia, con 20 años de distancia, marcan quizá el hito inicial y terminal de una inspiración formal ligada al expresionismo centroeuropeo y a las raíces modernistas, sin la opresión de una rebuscada lógica constructiva: el Gaudí fundamentalmente revolucionario cuando todavía no había claudicado con la iconografía religiosa-estructural.

Ahora, tras tantas protestas por los malos tratos a que han sido sometidas las obras de Gaudí, tras aguantar las cursilerías expiatorias del templo de la Sagrada Família con las hipócritas oposiciones a la modernización del subsuelo de Barcelona, esta restauración inclina la balanza porque responde a la vez a una valentía adaptadora del diseño y a un análisis científico del monumento y sus circunstancias.

Oriol Bohigas Arquitecto

Información publicada en la página 7 de la sección de Opinión de la edición impresa del día 17 de julio de 2011 El Periodico

Un serafín guardará la cripta de Gaudí

2011-07-12T08:59:00.003+01:00

El escultor Jaume Casas da los últimos toques al dintel afectado por el incendio.- TEJEDERAS

La capilla de la Sagrada Familia reabre esta semana tras el incendio de abril

CAMILO S. BAQUERO - Barcelona - 12/07/2011

Unas cámaras de seguridad y un serafín tallado serán los encargados de vigilar la cripta de la basílica de la Sagrada Familia. Después de tres meses de trabajos en la capilla subterránea, que quedó afectada por un incendio provocado por un enfermo mental, la junta gestora ultima los detalles para reabrir sus puertas a los fieles esta semana. El recinto sirve de parroquia al barrio.

El coste de los trabajos de restauración supera los 200.000 euros

El fuego del 19 de abril se inició en la sacristía de la cripta, que ya había sufrido el efecto de las llamas durante la quema de iglesias de la Guerra Civil. Todo el mobiliario que estaba en el pequeño recinto, que incluía ornamentos sacerdotales y algunos muebles, quedó reducido a cenizas, incluida la gran puerta de madera y hierro forjado.

El hollín tiznó las columnas, las paredes, los vitrales y las claves doradas de las bóvedas. Nada que no pudiera limpiarse con agua a presión, explica Jordi Faulí, adjunto al arquitecto director de las obras del templo expiatiorio. "Habíamos aplicado silicato de etilo a las columnas y esto las protegió del hollín e hizo más fácil la limpieza", explicó el arquitecto. También hubo que limpiar los vitrales originales de Antoni Gaudí. El coste de los trabajos, según Faulí, sobrepasa "los 200.000 euros".

Las cámaras de videovigilancia y los detectores de humo forman parte del nuevo esquema de seguridad, con el que la junta constructora quiere lograr que no se repita un incidente similar. Lo del guardián alado en el dintel tiene más historia. La cripta tiene 12 capillas y dos portaladas idénticas enfrentadas. Una da acceso a la sacristía y la otra fue adaptada para dar acceso a los feligreses. Ambas entradas, en teoría, deberían tener un ángel esculpido en el dintel, aunque el de la sacristía se quedó sin hacer tras el incendio de 1936. Allí permanecía solo el bloque de piedra.

Hace tres años, cuando se hizo una intervención integral en la cripta, se encargó el trabajo a Jaume Cases. "He esculpido dos veces el mismo ángel", bromea el escultor. Las altas temperaturas del fuego de este año reventaron la piedra de Montjuïc sobre la que trabajó Cases. "Es una roca muy difícil de trabajar, literalmente se come las herramientas", cuenta el escultor. Mañana vence el plazo para culminar su obra.

Para trabajar, el artista utiliza las herramientas de un dentista: un haz de luz y una fresa potente. El sonido, amplificado por las paredes, también es similar. De su mano han salido 61 de los ángeles que hay en la basílica. "La figura de la puerta de enfrente es un querubín, tiene más cara de niño, está vez decidí hacer un serafín, con más jerarquía dentro de la escala de ángeles", confiesa el artista. Para guiarse ha hecho una copia del ángel en fibra de vidrio.

Jordi Faulí explicó que, aprovechando los trabajos, se reemplazó todo el sistema eléctrico de la cripta, que quedó en mal estado. El espacio de la sacristía sigue en obras, pero estas se harán a puerta cerrada sin interferir en la vida parroquial. La tragedia, sin embargo, reveló aspectos ocultos aun para los mismos arquitectos, que conocen cada piedra del templo. "Originalmente el hierro forjado de la puerta de la sacristía y su gemela era dorado. Las restauraremos así", dice.

Plaza Dalí y calle Gaudí en un pueblo de los Urales

2011-07-05T11:12:00.000+01:00

En el pueblo de Kremenkul, en la provincia de Chelyabinsk (Urales) han aparecido unos llamativos nombres en sus nuevas calles: Antonio Gaudí, Marc Chagall, Fiodor Shaliapin y Bartolomeo Rastrelli, las plazas Salvador Dalí y Coco Chanel, y también el pasaje de Enzo Ferrari y el bulevar de la Inspiración.

Pero, ¿a qué obedece la elección de tales nombres? La iniciativa parte de los promotores de la construcción de una nueva zona residencial en Kremenkul que, queriendo escoger nombres originales para la urbanización de chalets que estaban construyéndose, se dirigieron a las autoridades locales con la propuesta de nombrar las calles del complejo residencial con nombres de famosos representantes de la cultura, el arte, y el ingenio tanto mundiales como rusos. Según el alcalde del pueblo Alexander Glikin, encontraron que en el pueblo ya había nombres de calles repetitivos y aburridos.

También se trata, a entender de lods promotores, de una cuestión psicológica ya que dedujeron que poner por ejemplo el nombre de Dalí o Rastrelli (uno de los artistas más importantes en la creación de San Petersburgo) podría influir positivamente en el estado de ánimo o creatividad de sus moradores, según el promotor Andrey Bodryagin.

Todavía no se sabe cuándo van a marcarse las calles y plazas con los nombres de las celebridades como Gaudí o Dalí, pero en todo caso será en un futuro próximo.

KTS Antoni Gaudi - Cha đẻ của những di sản thế giới “kỳ quặc”

2011-07-03T11:49:00.005+01:00

Thứ Sáu, 01/07/2011 11:02

(TT&VH) - Tuần qua, thế giới đã kỷ niệm ngày sinh của kiến trúc sư vĩ đại người Tây Ba Nha Antoni Gaudi (25/6/1852 - 1926). Là cha đẻ của chủ nghĩa hiện đại của xứ Catalan, 7 tác phẩm kiến trúc của ông đã được UNESCO công nhận là di sản văn hóa thế giới từ năm 1984 - 2005.

KTS Antoni Gaudi

7 công trình đó là: Tòa nhà Casa Vincens, nhà thờ Sagrada Familia (thiết kế tổng thể, nội thất, các bức phù điêu, ánh sáng, các bức tượng tại nhà thờ), công viên Parc Guell, ngôi nhà Casa Batllo, tòa nhà Casa Mila, Tòa nhà Bellesguard, hầm mộ nhà thờ Colonia Guell.

Các công trình của ông là sự kết hợp niềm đam mê đối với thiên nhiên, tôn giáo và lòng yêu nước. Ông mang tới một luồng gió mới, một bước ngoặt cho nền kiến trúc trên thế giới, riêng biệt, lạ lùng nhưng lại quá độc đáo nên cho đến nay cũng không một ai có thể đi tiếp trên con đường của ông.

Thật đáng tiếc vào ngày 7/6/1926 Gaudi bị tai nạn xe điện, ông bị thương rất nặng. Do sự sơ xuất của chính quyền, của y tế cấp cứu quá chậm nên ông qua đời vào ngày hôm sau.

Các công trình của Gaudi chủ yếu nằm tại thành phố Barcelona, Tây Ban Nha. Hàng năm thành phố thu hút hàng triệu lượt khách du lịch, những người hâm mộ, đam mê tác phẩm của Gaudi. Những tác phẩm của ông còn là nguồn cảm hứng bất tận cho tác họa sĩ siêu thực sau này.

Tờ Ann Bilnot - ArtInfo Magazine đã điểm lại 5 tuyệt tác mà ông đã để lại cho thế giới.

* Công viên “điên rồ” Parc Guell. Một tổng thể kiến trúc tưởng chừng như điên rồ nhưng đầy sáng tạo, nơi đây cho chúng ta một cái nhìn lạ thường, như đi vào một nơi không có thực. Hãy ngồi và chiêm ngưỡng những băng ghế dài được lát bằng những mảnh sứ nhỏ đầy màu sắc như một con rắn biển trên sân thượng đang mỉm cười với con rồng khảm sứ ở lối vào chính.

Công viên Parc Guell bắt đầu khởi công năm 1900 và hoàn thành vào năm 1914 và đến năm 1984 được UNESCO công nhận là di sản văn hóa thế giới.

Công viên Parc Guell - nhìn từ cổng chính

* Ngôi nhà Casa Batllo - không sử dụng một đường thẳng. Trước đây là nơi cư trú của gia đình Batllo, đến năm 1904 - 1906 Gaudi và kiến trúc sư Josep Maria Jujol phục hồi và xây dựng lại. Cấu trúc ngôi nhà được biệt danh Casa dels Ossos - Ngôi nhà của những khúc xương. Điểm nổi bật nơi đây là các kiến trúc sư không sử dụng bất cứ một đường thẳng trong thiết kế của mình. Phần mái nhà giống như các kết cấu có vảy và mặt sau mái nhà là con rồng, theo kinh thánh con rồng này bị Thánh Jordi giết chết.

Mặt tiền ngôi nhà Casa Batllo

* Tòa nhà “xù xì” Casa Mila. Là một con chiên, ban đầu Gaudi dự định cho Casa Mila là một biểu tượng tôn giáo với nhiều chi tiết, bao gồm bức tượng Đức mẹ Maria nhưng Hội đồng công giáo thành phố đã bác bỏ bản thiết kế. Chán nản Gaudi định từ bỏ dự án nhưng nhờ những lời khuyên của một vị linh mục, ông đã đứng lên bảo vệ tác phẩm của mình. Cuối cùng, tòa nhà đã được khởi công năm 1905, hoàn thiện năm 1912. Đến với tòa nhà này điều thú vị nhất là đi dạo trên ban công đầy xích sắt và ngắm nhìn những ống khói xù xì không nơi nào trên thế giới có được ngoài Tây Ban Nha.

* Bellesguard - tòa nhà của lòng yêu nước. Nhà thờ được xây dựng trên những tàn tích thế kỷ 15. Trước kia, đây là nơi cư trú của vị vua cuối cùng vùng Catalonia, Tây Ban Nha. Cấu trúc tòa nhà được xây dựng theo phong cách Tân Gothic. Bellesguard nằm trên núi Collserola, lên tới đây bạn có thể chiêm ngưỡng toàn bộ thành phố Barcelona. Tòa nhà còn được coi là biểu tượng của lòng yêu nước của Gaudi.

Nhà thờ Sagrada Familia

* Nhà thờ dang dở Sagrada Familia. Gaudi đã đạt tới đỉnh cao trong sự nghiệp với công trình kiến trúc nhà thờ Sagrada Familia. Sagrada Familia xây dựng vào năm 1882 và là một ví dụ tuyệt vời của kiến trúc Gothic hiện đại, kết hợp các yếu tố của biểu tượng tôn giáo. Mỗi lối vào nhà thờ đều đại diện của Chúa, Ngài ban cho các con chiên đức tin, hy vọng, và tình yêu. Nhưng đến năm 1926, Gaudi qua đời khi nhà thờ mới hoàn thành được 25%. Cho tới nay, gần một thế kỷ trôi qua, Sagrada Familia vẫn dang dở. Thiết kế của ông kỳ lạ đến mức không ai có thể hiểu và tiếp nối.

Phan Tường Linh

Noticia sobre Gaudí en Vietnamita

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Patrimonio | Redescubrir al genio catalán Astorga abre las puertas del Gaudí más oculto

2011-06-27T08:15:00.003+01:00

El obispado habilitará salas y terrazas cerradas hasta ahora
Una casa anexa al Palacio será el nuevo centro de operaciones

Álvaro F. Sutil | Astorga

Salas, escaleras, chapiteles, techumbres, terrazas. Todas las estancias del edificio que siempre estuvieron cerradas al público van a poder visitarse en poco tiempo.

Al menos esa es la idea que han puesto sobre la mesa desde el Obispado de Astorga, dueño del inmueble. Un proyecto ambicioso pero que podría dar una nueva imagen al palacio astorgano. Hasta ahora la obra de Gaudí estaba más enfocada, desde el punto de vista turístico, al contenido que al continente en sí. El Museo de los Caminos, donde se acogen diversas joyas artísticas de la diócesis, está emplazado dentro del palacio ocupando diversas salas. Pero hay muchas otras cerradas, que se pretenden abrir ahora para exponer parte de la colección que en estos momentos se guarda en los sótanos del inmueble, pero también para que la gente vea partes del edificio ocultas hasta la fecha. Pero la idea va mucho más allá.

El ecónomo de la diócesis, Ángel Lucio Vallejo, se mostraba hace unos días encantado e ilusionado con esta idea. «Queremos que la gente vea los entresijos del palacio, no solo la fachada o lo que aquí se expone», señalaba. Hay mucho que ver. El Gaudí más artista, el más arquitecto, el más puro, sale a relucir. Además de la apertura de diversas salas, el proyecto planteado incluye abrir dos tramos de escaleras, realizadas por el genio catalán para uso del servicio, que esconden ‘otro palacio’.

Vallejo apuntaba que se realizaría un ‘circuito turístico’ «para poder ver todo el complejo» pero de manera ordenada, es decir uno de los tramos de escaleras recuperados serviría para subir a las distintas plantas y el otro para bajar, comunicándose ambos en la parte alta del edificio. En este trayecto por las ‘tripas’ de la obra se accedería a salas, pero también a las entreplantas y numerosas terrazas que existen. Incluso se podría subir al tejado, donde se contempla toda la solución en madera en los bajo cubiertas, que el propio arquitecto catalán dibujó para poder realizar el tejado y sus famosos chapiteles cónicos, que culminan la obra. El foso sería otro de los nuevos puntos a visitar.

A pesar de que el plan Director del Palacio ya se encuentra redactado, el responsable diocesano no pudo señalar el periodo de tiempo que podría tardar en realizarse estas reformas para ‘reabrir’ el palacio en todo su esplendor. «Es necesario adecuar las estancias, reconducir las bajantes, ocultarlas, quitar las humedades», y sobre todo acondicionar y asegurar tanto las terrazas como los bajo cubierta para poder ser visitados con las máximas garantías. Además también se colocaría un pequeño ascensor «que intentaríamos que subiera lo más posible» para que las personas discapacitadas o con movilidad reducida también pudieran acceder al nuevo ‘circuito turístico’ de la obra gaudiana.

Con estas reformas desde el Obispado están convencidos de poder duplicar las visitas, que en estos momentos se encuentran en unas 50.000 al año. «Ofreceríamos la entrada normal para ver las estancias habituales donde se instala el Museo de los Caminos y después para el que quisiera habría un suplemento para subir a las nuevas salas, terrazas y tejado», apuntaba Vallejo. Así, el turista que quisiera realizar el recorrido completo tardaría prácticamente el doble de tiempo que ahora.

«El Palacio es mucho más grande de lo que parece, entramos, visitamos las distintas salas pero queda mucho por ver», eso es lo que se quiere ofrecer al turista. «Cuando el visitante salga del tour comprenderá muy bien el trabajo que Gaudí realizó aquí, desde cómo elaboró el artesonado de madera hasta la manera en que solucionó e integró las salidas de agua por la fachada». Es decir un completo estudio de su obra en Astorga.

De momento tampoco hay un estudio económico para saber cuanto dinero supondría esta reforma, aunque desde el Obispado no creen que la cantidad fuera demasiado desorbitada.

Nuevo centro de operaciones

El Obispado de Astorga tiene en mente dar un nuevo aire al Palacio Episcopal de Gaudí y su entorno. La idea es realizar un complejo turístico en dos partes que libere al edificio principal de cargas como la taquilla, la vivienda del guarda, el despacho del director, oficinas o biblioteca. Para eso la diócesis adquirió hace algunos meses una casa anexa al palacio, que ahora está reformando para poder incluir en ella todos estos servicios. La casa, también de aires modernistas, servirá de entrada al palacio, y como ya se ve en los grandes monumentos, tendrá todo lo necesario para presentar la obra de una forma impecable al visitante.

La constructora Cepedana de Astorga, y bajo la dirección de la arquitecta Virginia González, está realizando estos trabajos que estarán terminados en menos de dos meses. El presupuesto para esta reforma es de unos 100.000 euros, «aunque hasta que no esté acabada la obra realmente no sabremos cuánto nos cuesta», apuntaba el ecónomo Ángel Lucio Vallejo. Es destacable también que el Obispado asume el coste íntegro, no hay ningún tipo de subvención. La entrada al Palacio tal y como se conoce desaparecerá, accediéndose a partir de entonces por dicho edificio que consta de dos plantas.

En la primera de ellas se ubicará la recepción de visitas, con la taquilla e información, unos aseos y una gran tienda dedicada no solo al palacio sino a todo lo que es y significa Antonio Gaudí. Libros, láminas, fotografías, recuerdos y todo tipo de ‘merchandising’ podrá adquirirse «algo que no existe en estos momentos». Una vez comprada la entrada, el visitante accederá por otra puerta directamente a los jardines del palacio, sin tener que volver a la calle. La segunda planta se destinará al despacho del director del Museo de los Caminos (incluido en el Palacio), varias oficinas, una biblioteca y sala de archivos y también la vivienda del guarda, que en estos momentos se ubica dentro del propio palacio.

Todo con el objetivo de dotar al edificio principal del máximo espacio posible para ser visitado. Un entorno de más de 4.000 metros cuadrados dedicados al genio barcelonés y su obra en la capital maragata.

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Muy interesante esta noticia y muy agradable es el tener otra obra de Gaudí para estudiar.

Me pregunto si cuando el autor habla del tejado de Gaudí se refiere a algo que yo desconozco o al tejado realizado por el arquitecto Ricardo García Guereta

Luis Gueilburt

La cripta de la Sagrada Familia reabrirá a principios de julio

2011-06-26T12:41:00.000+01:00

BARCELONA, 26 (EUROPA PRESS)

La cripta de la Sagrada Familia reabrirá a principios de julio tras reparar los daños que ocasionó el incendio provocado en su sacristía el 19 de abril, que obligó a evacuar a los 1.500 visitantes del templo.

Fuentes de la Junta Constructora de la Sagrada Familia han informado a Europa Press de que se están ultimando los trabajos en la cripta, que incluyen la limpieza del hollín y la reparación de las paredes de piedra, cuyas capas superficiales se vieron dañadas por las altas temperaturas.

Además, el incendio ha obligado a rehacer toda la instalación eléctrica de esta estancia situada bajo el ábside de la basílica, que el Papa dedicó al culto en noviembre de 2010.

Los fieles, que ahora celebran la misa en el deambulatorio de la basílica, podrán regresar así a la cripta, que hace tres años ya fue sometida a obras de restauración.

El fuego provocado en Semana Santa quemó totalmente una de las sacristías, la del lado de la fachada del Nacimiento, dejando calcinados armarios con casullas, puertas de madera, algunos libros y ropa.

Sotheby's subasta un banco desaparecido de Antoni Gaudí

2011-05-31T18:16:00.005+01:00

La pieza, que el párroco de la Colònia Güell había vendido, fue adjudicada por 385.000 euros.

JOSEP MARIA RÀFOLS

BARCELONA 31/05/2011

Uno de los bancos que construyó Antoni Gaudí para la cripta de la ColòniaGüell fue subastado la semana pasada en París por la casa Sotheby's. La obra del famoso arquitecto catalán, uno de los 20 bancos que originalmente tenía el templo, fue adjudicada a un comprador desconocido por 384.750 euros.

La pieza subastada, de madera ensamblada con ajustes y enclavijado. fue diseñada personalmente por Gaudí y realizada por el carpintero Tomàs Bernat, bajo la supervisión del genio modernista, entre marzo y abril de 1913. La parte metálica se hizo con el arte del remachado, que dominaban tanto su abuelo como su padre, ambos forjadores.

Los 20 bancos, que según la factura original costaron 20 pesetas cada uno, aparecen citados en los inventarios y en las fotografías de la cripta desde 1915, cuando se consagró la iglesia, hasta 1974. Ese año entran en el inventario 15 bancos, por lo que se dan por desaparecidos cinco. Uno de ellos es el subastado.

Según datos que constan en el archivo parroquial, el marchante de arte Pedro Uhart ofreció al párroco dos millones de pesetas por cada uno de los cinco bancos desaparecidos, aunque no se ha podido encontrar una factura que acredite la venta. La pieza, a partir de 1973, perteneció a Uhart, que lo vendió a una galería de Versalles. Más tarde lo adquirió en París el galerista Jean-Marie Rossi, que entonces estaba casado con Carmen Martínez-Bordiu, nieta de Franco.

Sin noticias hasta el martes

En la Colònia Güell no se tuvieron más noticias de los bancos desaparecidos hasta que el pasado martes la representante de Sotheby's en Barcelona se puso en contacto con el actual párroco de la iglesia, Joan Rossell, pidiendo información para poder determinar la autenticidad del banco, como finalmente se hizo.

La Conselleria de Cultura de la Generalitat, que no tiene competencias para intervenir en el tema porque se desarrolla en un país extranjero, elaboró un informe sobre la situación y la procedencia de la pieza a subastar, que fue pasado al Ministerio de Cultura. Pero la gravedad de la crisis económica ha dificultado la posibilidad de una adquisición por parte de cualquier administración pública española.

0 i Obdulio 31-05-2011 08:08

Ahí está el "pobre curita", practicando el expolio de los bienes culturales de España. Lo malo de este caso es que se trata de un simple, sencillo y elemental ejemplo, la historia está llena hasta los topes, de casos iguales y peores, en los que la Iglesia, sin pudor y sin vergüenza, ha hecho desaparecer obras de arte y bienes culturales en general, que eran legítima propiedad del pueblo, que fue quien los pagó.
pedrouhart 01-06-2011 10:11

Leí su articulo - La compra fue a mediados de 1972 - en aquella época 2 millones de pesetas era una suma y ademas Gaudi no le interesaba a nadie en esa época y ahora tampoco aparte para el turismo.
El Banco se vendió en Sotheby's Paris por un equivalente de 500.000 dólares con las impuestos. Lo que no me parece tan inaccesible para el Ministerio de la Cultura, a pesar de la crisis, solo falto interés.
Existe una gran diferencia entre ser "marchan de arte" y "pintor-coleccionista" de arte Modernista Catalan.
ver mi sitio web: http://www.gaudidesigner.com/

Barcelona redescubre el Palau Güell

2011-05-30T19:40:00.002+01:00

Unas 4.000 personas en cuatro días visitan la obra de Gaudí en el Raval tras su rehabilitación

Luis Tusell

Sagrada Família, Parc Güell, la Pedrera, la Casa Batlló...y el Palau Güell. El catálogo de Antoni Gaudí vuelve a crecer en Barcelona 85 años después de su muerte.

La rehabilitación integral del Palau Güell ha permitido a muchos turistas, pero también a barceloneses, descubrir esta joya incrustada en el Raval.

La Diputació de Barcelona, que ha invertido siete años y nueve millones de euros en la reforma, hizo la inauguración el pasado miércoles y el jueves abrió por primera vez al público. Desde entonces, lo han visitado ya 3.966 personas, unas mil al día, lo que es además la cifra tope impuesta por seguridad. De hecho, simultáneamente sólo puede haber 165 visitantes en su interior, lo que estos días ya ha provocado colas.

En pleno Raval

El edificio, levantado en la calle Nou de la Rambla entre 1886 y 1895, fue un encargo del industrial y político Eusebi Güell, que había heredado de sus padres la casa colindante. Pasaría a ser su residencia, y el encargo supuso uno de los primeros trabajos de Gaudí, en los que ya anticipa los primeros rasgos de su genial forma de entender la arquitectura.

La Diputació lo ha restaurado y diseñdo convirtiéndolo en museo de sí mismo, y no del teatro o del cine, como había venido siendo desde 1945.Pese a que es de las obras menos conocidas de Gaudí, el éxito de público que ha tenido tras la reapertura pone de manifiesto el interés que suscita toda su obra.

Según los datos de Turisme de Barcelona, la Sagrada Família es el lugar más visitado de la capital catalana, con 2,3 millones de personas en 2010. La Pedrera, con un millón, y la Casa Batlló, con 676.000, están entre los 15 sitios más frecuentados, aunque el Parc Güell, del que no se tienen datos precisos porque no se cobra entrada, podría alcanzar los cuatro millones.

El Palau Güell de Gaudí reabre sus puertas al público tras siete años

2011-05-15T09:27:00.001+01:00

A partir del 25 de mayo podrá visitarse una de las primeras grandes obras del arquitecto modernista. La Diputación ha gastado 9 millones de euros

14 Mayo 11 - Barcelona - C. S.

Eusebi Güell fue para Barcelona algo así como lo que fueron los Medici para Florencia y su Miguel Ángel particular tenía un nombre bastante claro, Antoni Gaudí. El industrial, político y burgués quería una residencia acorde a su estatus y llamó a Gaudí para que le planificara un palacete a pocos metros de la Rambla. El resultado fue el Palau Güell, hogar de la familia durante más de 20 años, hasta que en 1910 se mudaron al Parc Güell y pasó a ser patrimonio de la Barcelona modernista. En 2004 se cerró al público para iniciar sus obras de restauración. 7 años después, el público podrá volver a disfrutar de su magnificencia.

Visitas restringidas
El Palacio Güell, primera obra de envergadura de Gaudí, fue declarado Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1984. El día 25 de mayo se reabrirán sus puertas al público tras su restauración integral, que lo ha devuelto a las condiciones originales previstas por el arquitecto modernista. La Diputación de Barcelona ha invertido en las obras cerca de 9 millones de euros. La espera, aunque demasiado larga, ha valido la pena.

El edificio, una de las primeras obras de Gaudí, destaca por su innovadora concepción del espacio y el tratamiento de la luz. El arquitecto introdujo soluciones basadas en planteamientos muy personales y formas expresivas fruto de su imaginación, a partir del uso de materiales nobles como la piedra, el mármol, la madera, el hierro forjado y los metales y el vidrio.

Su historia ha sufrido mil avatares. Tras una etapa de abandono, Mercè Güell, hija del industrial, cedió en 1945 el palacio a la Diputación de Barcelona, propietario desde entonces del inmueble, en el que ya realizó una importante restauración, sobre todo en la cubierta del tejado, en 1982, pero a raíz de un desprendimiento de material de revestimiento de uno de los techos del salón central, en 2004 se cerró el edificio. Diversos problemas han ido entorpeciendo su recuperación, pero el 25 de mayo será devuelto en todo su esplendor a los barceloneses.

Las visitas, a partir de ahora, no podrán superar nunca las 800 diarias, pues la limitación del acceso -no más de 185 personas simultáneas- ha sido la exigencia irrenunciable del servicio de Bomberos para conceder los permisos de visita cultural.

están estudiando un posible rosetón de Gaudí

2011-05-14T20:26:00.000+01:00

Barcelona, 12 may (EFE).- Técnicos de Patrimonio del Ayuntamiento de Barcelona están estudiando un posible rosetón de Gaudí hallado por unos niños en el Park Güell.

El jefe de Arqueología del Ayuntamiento, Ferran Puig, ha señalado hoy que "los técnicos se han hecho cargo de este rosetón, dividido en tres fragmentos, en el que con la técnica del mosaico se puede leer "Güell".

Según revela hoy el diario El País, la piedra, de casi un metro de diámetro, fue encontrada por un grupo de niños de la escuela Reina Elisenda, situado junto al parque, mientras jugaban en la zona.

Una placa similar se encuentra en la fachada del edificio principal del parque, por lo que los técnicos municipales sospechan que la que ahora se ha encontrado por azar fue desechada por el arquitecto modernista.

El Servicio de Restauración de Bienes Inmuebles realizará ahora la restauración y tratará de comprobar la autoría de Gaudí a partir de la técnica utilizada en su realización y las probables causas de por qué se encontraba enterrada en los jardines. EFE

Antoni González: «Ante un terremoto, sería buen refugio»

2011-05-14T20:14:00.003+01:00

Entrevista CON EL jefe de patrimonio arquitectónico de la diputación de barcelona

Antoni González: «Ante un terremoto, sería buen refugio»

Sábado, 14 de mayo del 2011

C. S.

Antoni González luce en la solapa la insignia de la encomienda de la Orden del Mérito Civil que el miércoles le otorgó la ministra de Cultura, Ángeles González-Sinde, en reconocimiento a su trayectoria velando por el patrimonio arquitectónico de la Diputación de Barcelona. «Solo la llevaré un día, cuando recibes estos honores es que ya te haces viejo», bromea en el Palau Güell, a cuya remodelación se ha entregado estos últimos siete años.

RICARD CUGAT

Más información

Gaudí renace en el Raval

-¿Qué sería Barcelona sin Gaudí?

-Tiene dos genios: Cerdà y Gaudí. Es una suerte impresionante la cantidad de obras de Gaudí que se han edificado aquí. Sin el Palau Güell, sin la Pedrera, sin La Casa Batlló y sin el parque Güell, Barcelona sería otra historia. Es extraordinario que haya acogido la obra de un genio una ciudad que no ha sido imperial, que lleva siglos sin ser reino, que no es cabeza de Estado. Si Florencia son los Médicis, Barcelona es Gaudí.

-Cerdà no inspira tantas leyendas.

-¿Por qué darle más vueltas? Es evidente que es un hombre fuera de lo común, pero eso no quiere decir que perteneciera a órdenes secretas o sectas. Que sea santo o no, o extremadamente patriota no aporta nada al personaje. Puede ser verdad o no, pero lo importante es que era un arquitecto magistral.

-¿Qué es lo más raro que ha oído?

-En algunos congresos me he llegado a asustar. Además de decir barbaridades, se las creen. A la Colònia Güell va gente a descubrir símbolos e interpretaciones surrealistas. Aseguran que Gaudí tenía visiones. La linterna central del Palau Güell, la cúpula de la Generalitat y la torre de Jean Nouvel están en línea recta. Eso es una absoluta casualidad, pero seguro que dentro de poco aparecerá algún libro que explique que fue un propósito de Gaudí. En la chimenea número nueve del Palau Güell hay gente que ve la cara de Cobi y proclaman que Mariscal copió de allí la mascota de Barcelona-92.

-¿Qué ha sido lo más complicado de la restauración?

-La madera estaba maltratada, Gaudí la utilizaba en el sentido mecánico. Los ebanistas han dedicado tres años a recuperar las texturas originales. La fase de investigación también fue intensa. Hemos averiguado hasta qué pasaría si hubiera un terremoto en Barcelona. Según los expertos el palacio es un buen refugio. Gaudí tuvo preocupación sísmica, buscó soluciones para afrontar huracanes y movimientos de tierra.

-Todo el Raval tiene agua en el subsuelo. Eso afecta a los edificios.

-El subsuelo ha cambiado al construir párkings y con la perforación de los sótanos del Liceu. En los años 70, reforzaron plantas con hierro, estudiamos científicamente si conservarlo o no. No había necesidad. No hemos encontrado los planos originales, solo administrativos.

-¿Se quemaron en su taller?

-Es posible que nunca existieran.

Trias iniciará el próximo mandato desalojo vecinos afectados Sagrada Familia

2011-05-03T16:47:00.003+01:00

Barcelona, 3 may (EFE).- El candidato de CiU en Barcelona, Xavier Trias, iniciará el próximo mandato, si gana las municipales, la ejecución del plan urbanístico que prevé derribar varios edificios de viviendas frente a la fachada-mar de la Sagrada Familia, lo que permitirá hacer aparcamientos para los autocares turísticos que colapsan la zona.

Trias ha hecho este anuncio durante una rueda de prensa organizada por la Agencia Efe, en respuesta al manifiesto que ayer publicó la Asociación de Vecinos de la Sagrada Familia en protesta por las molestias que les ocasiona la continua circulación de autobuses y el desfile de 2,6 millones de turistas cada año.

El Plan General Metropolitano califica de zona verde varios edificios de viviendas situados en la calle Mallorca, frente a la fachada-mar de la Sagrada Familia, y prevé que sean derruidos para construir una escalinata y un paso elevado sobre la calle, aunque hasta ahora no se ha ejecutado ninguna acción del plan.

El candidato de CiU ha afirmado que comprende las quejas de los vecinos de la Sagrada Familia y ha acusado al ayuntamiento de Barcelona de "haber de estado siempre de espaldas" a la Sagrada Familia.

Para solucionar los problemas que denuncian los vecinos, Trias ha asegurado que el Patronato de la Sagrada Familia tiene "proyectos" que son la solución y que prevé un lugar para estacionar numerosos autobuses turísticos bajo los edificios que se tienen que derruir en aplicación del plan urbanístico.

Según Trias, si es alcalde, "ayudaré a impulsar este proyecto" del patronato que, según el candidato de CiU, "el ayuntamiento nunca se ha tomado en serio".

El candidato de CiU ha afirmado que el proyecto no tiene que costar dinero al ayuntamiento y que las viviendas que se tendrán que construir para acoger a los vecinos afectados las tendrá que pagar el Patronato de la Sagrada Familia con los beneficios que le reportan las numerosas visitas de los turistas.

Ampliar las aceras y habilitar lugares para que estacionen los autobuses turísticos, son las soluciones que plantea Trias, que quiere que los beneficios que genera el turismo repercutan también en los habitantes de la ciudad que soportan las molestias de este turismo masivo.

Trias ha criticado que no exista esta zona de estacionamiento de autobuses y ha afirmado que "se tienen que tomar decisiones".

"El turismo es una bendición desde el punto de vista económico, lo tenemos que cuidar, pero eso requiere tomar decisiones sobre cómo tienen que aparcar los autobuses", ha dicho Trias.

"¿Cómo puede ser que no tengamos un sitio para aparcar los autobuses?. No es verdad que no hayan soluciones, lo que pasa es que hasta ahora no era prioritario para el ayuntamiento, pero ahora de golpe con la venida del Papa se descubre la Sagrada Familia, incluso para el ayuntamiento", ha manifestado Trias.

El alcaldable nacionalista ha recordado que el templo se ha convertido en un "icono de la ciudad" y esto "exige tomar medidas, ampliar las aceras, buscar nuevas maneras de acceso a la Sagrada Familia, que se puede hacer a través del parque".

Trias también ha afirmado que "hay que buscar y gestionar un aparcamiento de autobuses, y hay soluciones de estas que la Sagrada Familia quiere impulsar y nosotros les ayudaremos".

El candidato ha anunciado que tomará "decisiones sobre las casas y el solar que hay delante de la Sagrada Familia que están afectadas y con la posibilidad de cambiar a estas personas de lugar y generar un espacio de aparcamiento".

Trias ha reconocido que el proyecto se iniciará el próximo mandato y que no sabe si lo podrá acabar, pero "encarado y en funcionamiento seguro que estará, porque es básico, no podemos tener un icono como éste y no cuidarlo". EFE.

Antonio Gaudí, la Casa Milá y las chimeneas

2011-03-20T09:45:00.006Z

El mes de agosto del año 2005, gracias a la invitación de la Asociación Cultural Juvenil Baltanasiega, la escritora y periodista Ana María Ferrin presentó en Baltanás el libro 'Regreso a Gaudi's Place' y ofreció una conferencia con el título 'Antonio Gaudí y Baltanás: ¿partió de aquí la inspiración del genio?'.

El origen de la investigación parte del encuentro en los años noventa de Ana María Ferrin con un sacerdote, posiblemente el baltanasiego José María de la Fuente, quien comentó a la escritora que acudía a la Ciudad Condal para comprobar lo que hace tiempo le habían contado: cómo Gaudí se inspiró en las chimeneas de la parte de Baltanás para diseñar las chimeneas de la Casa Milá.

Esta hipótesis ha cobrado fuerza en los últimos años. De hecho, Ana María Ferrin dedica un capítulo del libro 'Regreso a Gaudi's Place' a este asunto.
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Creo que la intención es buena y también creo que el pensamiento es libre, pero la comparación de estas chimeneas de arquitectura popular con las chimeneas de Gaudí realizadas en geometría reglada y movimiento helicoidal (pensando en la dirección que lleva el humo en el hemisferio norte) hechas en La Pedrera no admite ningún tipo de comparación posible salvo decir que también son chimeneas y sirven para expulsar el humo nada más.
Por mucho que se estime a la gente de ese hermoso pueblo de Baltanás en Palencia y su arquitectura afirmar que Gaudí se inspiro en ellas o en las estructuras de la Capadosia es un sin sentido y también es no entender el trabajo artístico de Gaudí.

Yo prefiero la inspiración de Gaudi para "la obrera Mataronense" en los puentes de Madison otro día lo explicare hoy ya tengo suficiente con estas chimeneas
Luis Gueilburt

La nave premiada

2011-03-03T16:58:00.001Z

El autor, jurado del Ciutat de Barcelona de Arquitectura, defiende el premio a la nave de la Sagrada Familia

XAVIER MONTEYS - Barcelona - 03/03/2011

En un blog de este mismo periódico, la periodista e historiadora Anatxu Zabalbeascoa ha publicado un artículo titulado: "¿Es la Sagrada Familia el mejor edificio barcelonés del año pasado?", cuestionando el premio "Ciutat de Barcelona d'Arquitectura i Urbanisme 2010", otorgado a la nave de este templo. El artículo se hace eco de la protesta ciudadana (¿) contra este premio, que han apoyado 200 personas firmando un manifiesto contra él. En calidad de miembro del jurado de esta edición,y sin querer otorgarme la representación del resto de sus miembros, quiero contestar algunas de las afirmaciones que se vierten en el mencionado artículo y en el manifiesto y dejar claro que en el ánimo del jurado no estaba la boutade.

En primer lugar me gustaría decir que esta ha sido una decisión muy debatida y que el hecho de que el jurado lo otorgara por mayoría, pero no por unanimidad responde a las distintas opiniones de sus miembros. El jurado en todo momento fue consciente de la controversia de una decisión así, pero prefirió afrontar este hecho y no ignorarlo mirando para otro lado. Para entender más justamente este problema puede ser útil que el público sepa que esta obra no figuraba en el dossier previo que se había elaborado para que el jurado tuviera conocimiento de qué obras podrían concursar. Durante el período en que el jurado se reunió por primera y última vez algunos arquitectos hicieron llegar sus obras a la consideración del jurado, estaban en su derecho, pero nadie implicado en la Sagrada Familia lo hizo. Esta obra fue planteada precisamente por el jurado y puedo asegurar que nadie externamente nos impuso considerarla, fue una decisión libre. Antes de pasar a otras cuestiones deben decirse dos cosas más que responden algunos suspicaces comentarios vertidos en el blog mencionado. Una, el premio se ha dado a la Nave del Templo y no a otras partes de éste y dos, el premio no se ha dado a Antoni Gaudí.

Dos apuntes, no caben todos, para contestar a los firmantes de la carta. Uno es sobre el mérito del espacio de la nave. En el primer párrafo de la carta sus autores se preguntan: "No cabe duda de que, por su envergadura, magnitud, potencia, contundencia, impacto, etc., el espacio de la nave de la Sagrada Familia posee unas cualidades fuera de lo común; sin embargo, la apreciación de su singular espectacularidad y calidad espacial, ¿es motivo suficiente como para otorgarle el Premi d'Arquitectura i Urbanisme Ciutat de Barcelona 2010?". Dejando de lado la insistencia retórica y el empleo insidioso de la palabra "espectacularidad", la respuesta es sencilla: Si. En el convencimiento de que una obra es imposible que lo reúna todo y al mismo tiempo que, como decía L. Kahn, una obra deber tener cosas buenas y malas. La nave, su estructura -tan original y que ha inspirado tantas otras- y el espacio que ha formado, tiene calidad suficiente. Esta calidad, como ocurre en pocas ocasiones, se expresa aquí de un modo "táctil". Quiero decir que la sentimos, más que la comprendemos, por eso creo imprescindible visitarlapara opinar. Dejar que juzguen los sentidos y no solo la opinión heredada según la cual no se hubiera tenido que acabar. M. Gorbachov al impulsar las reformas que condujeron a derribar el muro de protección antifascista en Berlín se basó en una idea simple, ajustar las cosas a la realidad y reconocer la verdad de los hechos. Reclamo lo mismo aquí.

El segundo argumento y que en cierto modo comparten el manifiesto-carta yel artículo del blog de la Sra. Zabalbeascoa es el del tiempo. Un argumento basado en la idea de que este edificio no es de esta época y por tanto no es arquitectura moderna. Se llega a decir por ejemplo que es gótico. En el manifiesto se dice que: "Parecería que al otorgar un premio de arquitectura a una obra contemporánea (acabada durante el 2010) en la ciudad de Barcelona también deberían valorarse otros aspectos que fueran más allá de un reconocimiento a una calidad espacial propia de otra época". Puedo intentar explicar porqué esto no invalida el premio. La calidad espacial no pertenece a una época. Si esto fuera verdad solo podríamos aceptar la calidad espacial de la época presente y aún aceptando que lo que se quiere discutir es el hecho de que este edificio parece llegado hasta nuestros días desde el pasado, no invalida nada. La calidad espacial no tiene época. Pero aún es más, la arquitectura moderna no está en los edificios, tampoco está en los objetos de la época presente. La arquitectura moderna somos nosotros, todos los que la diseñamos y, de una u otra manera, la hacemos posible, la criticamos y la usamos. No es algo extraño a nosotros, no es exclusivamente un producto material. La arquitectura moderna existe cuando proyectamos nuestro pensamiento sobre el pasado. "Lo vemos" con nuestros ojos y nos lo apropiamos. Nuestro románico, el que hoy vemos con nuestros ojos y con nuestro bagaje, es otro distinto al románico de los que lo construyeron y, en esa medida, nuestro románico "es moderno". Lo mismo ocurre con la nave de este templo. Hay que decir claramente, frente a historiadores con complejos, que aquí los estilos no sirven para juzgarla y es más, en la medida que tranquilizan nuestras conciencias dando respuestas sedantes, los estilos no sirven para nada.

La carta dice también que el premio crea confusión en el público. No es cierto,lo que crea confusión es decir que no merece el premio porque no es medioambientalmente correcto o que no aporta nada a la ciudad. Esta ciudad no puede dejar pasar por alto una ocasión como esta, en la que la opinión de los arquitectos puede coincidir con la opinión pública. No nos hace mejores ser incomprensibles. Tampoco el país puede dejar pasar ocasiones que sencillamente se ajustan a la verdad de los hechos. Hace poco los profesores del claustro de la Autónoma negaron la mención Honoris Causaa dos historiadores comoJordiNadal y JosepFontana, un sectarismo como el que hizo que Josep Pla no tuviera en vida el reconocimiento que se merecía. Con La Sagrada Familia no puede ocurrir lo mismo. Así es que a la pregunta: "¿Es la Sagrada Familia el mejor edificio barcelonés del año pasado?", la repuesta es: si, sí lo es.

La Catedral de Mallorca recupera el gran mural colorista de Gaudí y Jujol

2011-02-27T11:28:00.001Z

Javier Alonso Palma, 27 feb (EFE).- La Catedral de Mallorca ha recuperado el color y el esplendor del gran mural de cien metros cuadrados de extensión que, hace más de un siglo (1909), ideó Antonio Gaudí y ejecutó Josep Maria Jujol gracias al trabajo desarrollado durante cuatro meses en el templo gótico por especialistas.

El mural, que se encuentra en la Capilla Real tras el altar mayor, fue diseñado y dirigido por el arquitecto barcelonés, quien fue invitado en 1901 por el obispo de Mallorca Pere Joan Campis a trabajar en la catedral tras quedar asombrado en Barcelona por la obra de Gaudí.

En una entrevista con la Agencia Efe, los responsables del taller de restauración "Xicaranda", Alfredo Claret e Isabel de Rojas, han explicado el trabajo de restauración de esta obra de Gaudí a petición del prelado con la intención de emprender una gran reforma del templo.

Uno de los elementos que introdujo fue este mural, una amalgama de cerámicas, hierro forjado y bajorrelieves llenos de color, compuesto por casi 9.500 piezas individuales y de distintos tamaños, según han podido contar los nueve técnicos que han dedicado cuatro meses para renovarlo, aunque el proyecto, con sus estudios y preparación, ha supuesto un año de trabajo.

Gracias a esta actuación, ahora se pueden contemplar los cientos de colores, el pan de oro o los numerosos motivos florales de todo tipo que dormían bajo el polvo y la cera y que se han acumulado durante casi un siglo, así como 53 escudos de obispos mallorquines.

Claret destaca que Gaudí no repite ni un solo elemento de los que plasmó en este mural que fue ejecutado por un estrecho colaborador, el también arquitecto Josep Maria Jujol, que apenas terminada la carrera en 1906 se trasladó a Mallorca para realizar este trabajo.

Gaudí, señala la directora del proyecto de restauración, Isabel de Rojas, entendía que el templo es algo vivo que cambia con el paso de los años y con las innovaciones que él mismo introdujo desde un profundo sentido religioso y su basto conocimiento de la liturgia.

El mural está realizado directamente sobre la centenaria pared de marés de la catedral, aprovechando incluso sus imperfecciones con la intención de "fundir" lo nuevo y lo viejo, entendiendo la catedral como un elemento vivo de la naturaleza que evoluciona, comenta Claret.

Los restauradores señalan que la limpieza de las miles de piezas con hisopos empapados en agua y alcohol ha sido trabajosa porque ha tenido que acometerse una a una.

"Es sorprendente -añade de Rojas- el efectismo y lo rompedor de esta obra porque Gaudí no se conforma con una sola tonalidad de color, no quiere un rojo sino muchos, lo que ha complicado el trabajo; y porque no hay nada improvisado: cuando se ven hojas que parecen a primera vista que están rotas por el paso de los siglos lo que hace es imitar la naturaleza".

"De alguna manera, Gaudí experimenta en la catedral de Mallorca soluciones decorativas que después emplearía en la Sagrada Familia", apunta Claret como hipótesis.

De hecho, en Palma empleó un nuevo método para dar color a las vidrieras que utilizaría en el templo barcelonés y que consistió en superponer tres cristales de colores primarios: amarillo, azul y rojo.

La confección de este mural comenzó en el año 1907, concluyó dos años después y, como ha sucedido recientemente con la intervención de Miquel Barceló en la capilla de San Pedro, las reformas que llevó a cabo en el templo generaron una gran controversia social.

En el caso de Gaudí, añaden los técnicos, el obispo Campins fue un firme defensor del arquitecto barcelonés en contra de la opinión de algunos miembros del cabildo catedralicio.

La renovación emprendida por Gaudí concluyó poco después de la muerte del prelado en 1915, que fue enterrado tras el altar mayor junto a esta gran obra del artista catalán. EFE ja

Mucho congreso y poca cobertura

2011-02-18T10:50:00.001Z

Viernes, 18 de febrero del 2011

M. J. - (Santa Coloma de Cervelló)

A 12 kilómetros de la ciudad de Barcelona, donde se ha celebrado el congreso internacional de telefonía móvil, hay un núcleo de población sin cobertura de telefonía móvil. Se trata de la Colònia Güell, núcleo que pertenece al municipio de Santa Coloma de Cervelló, lugar muy visitado por turistas japoneses para ver la cripta de Gaudí. El ayuntamiento conoce el problema, pero no adopta medidas para resolverlo..

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Ahora como siempre parece que Gaudí solo interesa a los Japoneses se olvida el autor de todo el resto de interesados en una de las mas importantes obras de Gaudí

Luis Gueilburt

La tuneladora del AVE prepara en Pau Claris el 'abordaje' de la Pedrera

2011-02-18T07:16:00.003Z

El edificio está vigilado por expertos de la Unesco y tiene dos redes de control con 90 dispositivos

El topo mecánico llega a velocidad récord y sin incidencias a 50 metros del monumento de Gaudí

Viernes, 18 de febrero del 2011

RAMON COMORERA
BARCELONA

Sin novedad en el frente y avance a toda máquina. Son dos frases tópicas, pero que describen con precisión como va la excavación del otrora cuestionado túnel del AVE por el corazón de Barcelona, entre la Sagrera y Sants. En su sigilosa y exitosa progresión, ahora bajo la calle de Provença, la tuneladora Barcino cruzó el martes Pau Claris y se detuvo a 50 metros de la Pedrera, monumento civil de Gaudí de frágiles y poco profundos cimientos que es patrimonio de la humanidad e icono modernista de la capital. Durante cinco días, hasta el domingo, un equipo de buzos revisará los dientes del topo mecánico para que la próxima semana pueda iniciar el abordaje del segundo tramo crítico de las obras, tras el de la Sagrada Família, y cruzar en pocos días el paseo de Gràcia.

La Pedrera y las obras finales de la pantalla de protección del AVE, ayer. RICARD CUGAT

En el tramo excavado desde que Barcino salió del pozo de Bruc el pasado día 8 se ha alcanzado el récord de velocidad de 42 metros en un día. La homogeneidad del subsuelo, explican los técnicos de la máquina, ha permitido alcanzar con seguridad esta punta de rapidez.

La pantalla subterránea de pilotes que protegerá la Casa Milà de posibles movimientos del terreno ya está acabada. También ha concluido la instalación de los 90 dispositivos de alta precisión que acribillan la fachada, el entorno del edificio y sus paredes interiores. En conjunto, forman dos redes de control capaces de medir décimas de mílímetro.

Una incluye, entre otras piezas, los prismas usados en todo el recorrido para reflejar los rayos láser que lanzan sin cesar dos estaciones automáticas situadas en tejados próximos. Se detecta así de inmediato, según los directivos del gestor de infraestructuras Adif, responsable de la obra que ejecuta la constructora Sacyr, cualquier alteración de distancias y la consiguiente deformación.

FISURAS BAJO VIGILANCIA / La otra red de auscultación, que se decidió colocar como un sistema adicional de vigilancia de las fisuras ya existentes en el monumento, incluye 15 fisurómetros. Dentro de la azotea de la Pedrera hay, además, cuatro puntos de medida, también con láser, de la geometría de los arcos de piedra y argamasa que forman la estructura del ático. Con este arsenal de sensores y una colaboración de la propiedad (Catalunya Caixa) calificada de «excelente y ejemplar», Adif asegura que controlará cualquier cambio en «la arquitectura de gran esbeltez» que creó Gaudí.

Los mismos expertos de la Unesco que tutelaron en octubre el paso de la máquina por la calle de Mallorca, a cuatro metros de los cimientos de la fachada de la Glòria de la Sagrada Família, pero a 80 de la parte del templo original de Gaudí catalogada, vigilan ahora las obras junto al paseo de Gràcia. Los informes que realizarán en ambos casos se presentarán en la reunión que el comité de monumentos celebrará en verano. A estos técnicos se añaden los del comité internacional creado por el Ministerio de Fomento para supervisar asimismo la seguridad de la obra.

¿Es la Sagrada Familia el mejor edificio barcelonés del año pasado?

2011-02-16T10:35:00.002Z

Por: Anatxu Zabalbeascoa , El Pais

¿Qué interés puede tener premiar una obra de arquitectura que insiste en la promoción de Barcelona como destino turístico por encima de abogar por una ciudad acorde con las necesidades de sus ciudadanos?

La noticia cuesta de digerir. Que la Sagrada Familia gane el Premio de Arquitectura y Urbanismo Ciudad de Barcelona al mejor proyecto construido en la ciudad en 2010 resulta sorprendente, anacrónico y hasta puede que cómico en un tiempo que solo admite bromas refinadas. Pero es un hecho. Esta noche el alcalde de la ciudad entregará el galardón en el Saló de Cent del ayuntamiento. Por explicar lo sucedido con distancia: es como si una fundación decidiera terminar, según planos del arquitecto renacentista, la iglesia de Santa María de los Ángeles que Filippo Brunelleschi dejó inconclusa en 1434 y luego el consistorio florentino premiara esa obra como la mejor arquitectura de Florencia hoy. ¿Podría la hipotética restauración de ese templo ser candidata al Mies van der Rohe que premia a la mejor arquitectura reciente de la Unión Europea? ¿Podrá la Sagrada Familia?

Más allá de enviar el mensaje discutible de que la arquitectura barcelonesa actual no puede compararse con la de los epígonos de Gaudí, o más allá de señalar que una catedral como espectáculo laico es un edificio actual, el jurado -presidido por Carlos Ferrater y compuesto por Xavier Monteys, Daniel Giralt Miracle, Zaida Muxí y Mónica Gili- deja claro con este fallo que, entre las rehabilitaciones, prefiere las revisiones con prefijo neo. El neo kitsch de la recuperación gaudiniana es la antítesis de trabajos de restauración como la remodelación del Museo Can Framis con la que Jordi Badía ganó el mismo premio el año pasado. Si entonces se valoró la transformación en museo y plaza pública de una antigua fábrica del Poble Nou, este año el jurado ha aplaudido mimetizar la obra original. La idea de premiar el pastiche frente al diálogo de materiales, las nuevas soluciones espaciales o las respuestas a las necesidades sociales y cívicas de hoy es una declaración de intenciones más cercana a los ideales del príncipe Carlos y la empresa Disney que a los antiguos afanes de la ciudad de Barcelona.

La concesión de este galardón a la Sagrada Familia rompe con la tradición no escrita de este premio de destacar actuaciones que contribuyen a mejorar la relación entre Barcelona, sus ciudadanos y su arquitectura. Muy al contrario, la apuesta por una ciudad escaparate a la medida de las aspiraciones de los turistas de paso es lo que, en tantas ocasiones, ha rechazado, criticado y hasta denunciado buena parte del decreciente número de barceloneses.

¿Por qué ha sucedido? ¿Por qué se ha premiado un edificio centenario como ejemplo arquitectónico de la última arquitectura barcelonesa? ¿No había competidores serios? En 2010 se finalizaron en Barcelona obras como la extensión y renovación de la Fundación Tàpies (de Ábalos y Sentkiwicz), la ampliación de la sala de conciertos El Molino (de Bopbaa) o el, también polémico Mediatic Center de Enric Ruiz Geli. Puede que estos proyectos, o el resto de los que optaban al premio, no mereciesen la distinción. Pero puede que quienes gestionan el galardón deban plantearse si van a ser capaces de encontrar un edificio que sí lo merezca cada año. En previsión a que ésto no suceda, tal vez podrían considerar declarar el premio desierto, ampliar la circunscripción del galardón al área metropolitana o, en su defecto, limitar su periodicidad a plazos más amplios.

Sin duda el gesto, cercano a la boutade, de conferir un premio a la mejor arquitectura actual a un edificio del pasado podría entenderse como una provocación destinada a despertar a los ciudadanos. Un latigazo ideado para avivar el debate arquitectónico o destinado a llevar el galardón a la prensa (que hablen aunque sea mal). Si este último fuera el caso, el precio de dar gato por liebre podría resultar excesivo para el crédito de un galardón que entrega el ayuntamiento y que lleva el nombre de la ciudad.

Que se entienda la sorpresa y la protesta: no se discute la monumentalidad de la Sagrada Familia. No se cuestiona su espectacularidad. Y nadie entra a juzgar ni la originalidad del proyecto de Gaudí ni tan siquiera la calidad de su conclusión. Pero ya puestos a valorar el reto que ha supuesto por fin acabar tan magna obra no estaría de más preguntarse si “tiene sentido el derroche económico dedicado a acabar una iglesia votiva que no es más que un templo del turismo”. Son muchos, cada vez más, los ciudadanos que se han unido a una protesta abierta y colectiva al no considerar que la Sagrada Familia de Gaudí pueda juzgarse como un edificio de 2010.

Así, arquitectos como Beth Galí, Pedro Azara, Ana Bassat, Gustau Gili, Manuel Brullet o Félix Solaguren, artistas como Susana Solano, periodistas como Rosario Fontova o Xavier Antich, agitadores culturales como Óscar Guayabero, políticos como Eulalia Vintró y un centenar de ciudadanos han publicado una carta abierta en la que explican su rechazo al premio. Todos se han sumado a un esfuerzo que busca despertar a una sociedad capaz de considerar una catedral gaudiniana su mejor edificio reciente. “A menos que consideremos de vital importancia su función como reclamo turístico y caja registradora”, reza la protesta, los que suscriben el comunicado entienden que la Sagrada Familia no es un edificio ni del año pasado, ni de la década pasada ni siquiera de este siglo.

Vivas apoya el manifiesto para declarar Melilla Patrimonio de la Humanidad

2011-02-08T16:01:00.003Z

Martes, 08 de Febrero de 2011 , Irene Flore

Ana Reyes

Durante su estancia en la ciudad y como colofón a su visita al recinto histórico de ‘El Pueblo’ y sede de la Fundación Melilla Ciudad Monumental.

El presidente de la Ciudad de Ceuta, Juan Vivas, aprovechó su visita a Melilla la Vieja en la tarde del pasado viernes para adherirse al manifiesto a favor de la declaración de Melilla con el título Patrimonio de la Humanidad que concede la UNESCO.
El primer mandatario ceutí, que ya por la mañana en su discurso en el Palacio de la Asamblea no dejó de ensalzar los atractivos y el valor patrimonial de una ciudad que, en conjunto, calificó de “espléndida”, dejó en el libro de adhesiones de la Fundación Melilla Monumental su personal apoyo a una iniciativa por la que la citada Fundación viene luchando desde que prácticamente, en 2001, se creara bajo la presidencia de José Vallés.

Varias líneas

En torno a la declaración de Melilla como Patrimonio de la Humanidad existen dos líneas: Una, digamos, básica, que persigue la Fundación y que busca para nuestra tierra una distinción que ya tienen un total de 911 lugares, de los cuales 704 son culturales, 180 naturales y 27 mixtos, y que por demás se encuentran distribuidos en 151 países; Italia tiene el mayor número de sitios (45) catalogados como "Patrimonio de la Humanidad”.
La línea de la Fundación no es incompatible con la que defiende el arquitecto redactor del Plan Integral de Rehabilitación de Melilla la Vieja, Salvador Moreno Peralta, que en sus directrices maestras de cómo y en qué forma había que recuperar nuestro recinto antiguo logró que la Ciudad de Melilla se hiciera acreedora del prestigioso premio ‘Europa Nostra’.
La propuesta de Moreno Peralta persigue que Melilla forme parte de una red de ciudades fortificadas del Mediterráneo que, en conjunto, obtendrían el título de Patrimonio Cultural de la Humanidad que concede la UNESCO. La idea tuvo se expuso y defendió especialmente en la jornada de expertos que bajo el título “La voz callada del Mediterráneo” se celebró en nuestra ciudad en abril de 2008.
Moreno Peralta considera que las posibilidades de Melilla de lograr el título de Patrimonio Cultural de la Humanidad se redoblarían si se defendieran poniéndola en relación con el valor patrimonial de otras muchas fortificaciones mediterráneas como las de Sicilia, Malta, Siracusa, Portoferraio, Portolongone, Otranto, Porto Ercole y otras del Mar de Liguria.
En opinión del arquitecto, “se trataría de iniciar un expediente y Melilla sería un poco la impulsora de la idea”. Habría que “buscar socios y poner a todos los territorios afectados de acuerdo”, pero la viabilidad de la iniciativa sería, según su óptica, mucho mayor que la hasta ahora defendida para que la ciudad por sí sola lograra el pretendido reconocimiento de la UNESCO.

‘Paisaje cultural’

La idea fue trasmitida también a una de las expertas de la sede de la UNESCO en Paris, Nuria Sanz, con ocasión de las aludidas jornadas sobre el Mediterráneo y el agua como recurso esencial para la humanidad.
En dichas jornadas, a las que asistieron expertos de reconocido prestigio pertenecientes a las Naciones Unidas, Europa Nostra, la UNESCO y otros organismos en algunos casos ideados para promocionar y proteger las ciudades fortificadas de Europa, también se abordó, a iniciativa de Nuria Sanz, la posibilidad de que Melilla pudiera ser declarada “Paisaje Cultural de la Humanidad”, una categoría que por ejemplo ha sido concedida a Aranjuez y que no sólo evalúa el patrimonio histórico del lugar sino también su patrimonio global y actual en relación con los valores de eclecticismo y fusión cultural que predominan en los tiempos modernos.
El caso es que, de un modo u otro, lo que Melilla pretende y la Fundación Melilla Ciudad Monumental lidera es una declaración que cuenta cada vez con más adeptos de distintos sectores y notorio prestigio y que como señaló el profesor de la Universidad Politécnica de Cataluña, Luis Gueilburt, no es necesaria para revalorizar un patrimonio como el melillense que ya es grande en sí mismo, pero que vendría muy bien para divulgar una realidad patrimonial bastante desconocida y por tanto poco apreciada.

El hotel Atracttion de New York un proyecto inventado y atribuido a Gaudí

2011-02-08T07:03:00.002Z

El Mundo La obra, de 360 metros, fue diseñada en 1908

El hotel que Gaudí nunca llegó a construir enManhattan se hace real en una serie de televisión

La torre de 360 metros, a la derecha, en pleno corazón de Manhattan | ELMUNDO.es

El proyecto del hotel 'Attraction' ha visto la luz en la serie 'Fringe'
Debía formar parte del 'skyline' de Nueva York, aunque fue descartado
Alto como la Torre Eiffel, también guarda semejanzas con la Sagrada Familia

Carol Álvarez | Barcelona

Lo soñó y llevó a los planos Antoni Gaudí en 1908, pero el proyecto del hotel Attraction, que debía erigirse en el corazón de Manhattan, en Nueva York, ha tenido que ver la luz en una espectacular secuencia en la serie norteamericana 'Fringe', de la cadena Fox.

El proyecto, también conocido como Grand Hotel, optó a formar parte del mítico skyline de rascacielos de Nueva York a principios del siglo pasado, pero finalmente fue descartado en favor de un edificio menos emblemático y más funcional.

En su momento, su altura de 360 metros era equiparable a la de la Torre Eiffel, y su estructura recuerda a la monumental Sagrada Família de Barcelona. Aunque el proyecto de Gaudí fue declinado, lo cierto es que sus planos fueron conservados, como la posibilidad misma de su existencia.

Así ha sido como los creadores de la serie norteamericana 'Fringe', en el primer capítulo de su segunda temporada, lo recuperan para una de sus secuencias más espectaculares: la recreación de una Nueva York que podría haber sido y no fue. No sólo las Torres Gemelas se mantienen en pie, en esta nueva interpretación de Manhattan, sino que el hotel Attraction adquiere por primera vez forma física , en formato televisivo, junto a otros edificios que ya ocupan actualmente la fachada litoral junto al puente de Brooklyn.

El capítulo, titulado en inglés 'Over there', también recrea sobre el cielo de Manhattan un zepelín de dimensiones gigantescas. Además de la secuencia en la que se ve el edificio de Gaudí en su entorno, otro momento de la serie lleva al protagonista, interpretado por el actor Joshua Jackson, a sobrevolar la zona con una guía turística que le señala el edificio de Gaudí y su fecha de edificación.

Antes de esta recreación, ya se había producido otra en tres dimensiones en la realidad virtual de Second Life y en SIMS.

Lo cierto es que a primera vista, el nuevo skyline de Manhattan que ha llevado a la televisión el creador de la serie 'Perdidos', J.J. Abrams, junto a Alex Kurtzman y Roberto Orci, recuerda y mucho a la fachada litoral barcelonesa, con las dos torres (el edificio Mapfre y el Hotel Arts) y la torre Agbar.

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El hotel Atracttion de New York un proyecto inventado y atribuido a Gaudí

El mito de Gaudí necesita del fuego que alimente las insaciables carencias de los que buscan demostrar su “genialidad” a costa de cualquier cosa.
Hasta el año 1952 (año del centenario del nacimiento de Gaudí) nadie había hablado ni escrito acerca de un proyecto de hotel rascacielos para la ciudad de Nueva York, a partir de ese año y sobre todo en el 1956 para darle publicidad al artista que había estado desvalorizado o infravalorado algunos “amigos” del artista empezaron a hablar de un grandioso proyecto americano al estilo “Bienvenido Mister Marshall”.

Uno de esos amigos era el hijo del escultor Lorenzo Matamala, Juan Matamala Flotats que no solo hablo del proyecto sino que realizo unos cuantos planos, secciones y fachadas además de detalles y algunos de estos dibujos se le han atribuido con posterioridad a Gaudí en alguna publicación.

Otro fue el arquitecto Ignaci Bruguera Llobet que comento que había recibido el encargo de un edificio para oficinas en Nueva York en 1.919 del que el Centro de Lectura de Reus, guarda esta maravillosa acuarela del Edifici 28 Sketch en escala 1/400 también atribuida a Gaudí en alguna publicación

Según Matamala en 1908 una pareja de empresarios americanos visito a Gaudí en la Sagrada Familia y estuvieron con el durante dos o tres encuentros en los que Gaudí les mostraba su obra para conseguir el encargo de este gran edificio.

Esto no queda documentado por ninguno de los colaboradores directos de Gaudí ni Raffols ni Bergos, ni Puig Boada comentan nada al respecto pero tampoco tenemos ningún dibujo real ni fotografía de ningún detalle de este proyecto. Solo hacen referencia del mismo algunos autores desde que Cèsar Martinell lo introduce en su libro en 1967 publicando copias de los dibujos de Matamala.

En alguna publicación monográfica se comenta que existe una serie de croquis esbozados en una libreta de bolsillo que usaba Gaudí y de la que salvo esta mención yo no he tenido ninguna muestra fidedigna.
Ni un solo dibujo original demostrable, ni una sola carta encontrada, ni una factura, ningún documento de cualquier tipo.
Para mi es insuficiente la amigable intención de algún colaborador para explicar un proyecto arquitectónico o artístico.

Aparte de todo esto es muy difícil pensar que en ese año en que realizaba tantos proyectos Gaudí tuviese tiempo para realizar un enorme rascacielos en EEUU.
Gaudí ese año estaba trabajando en la Pedrera, proyectaba la desviación de la calle de Bellesguard para poder salvar las ruinas del castillo de Martín I , con lo este proyecto urbanístico constructivo y de restauración implica , hacia obras importantes en el Park Güell, proyectaba un monumento a Jaume I en la plaza del Rey, una capilla para la escuela de las Teresianas, tenia la responsabilidad de la colocación de la primera piedra de la iglesia de la Colonia Güell un tema de vital importancia para su obra y por supuesto como si todo esto fuese poco continuaba con ahínco en las obras de la Sagrada Familia.

También estaba trabajando en el proyecto de restauración de la Catedral de Palma de Mallorca lo que le obligaba a viajar asiduamente a la isla y no creo que se viese con ganas de viajar a América pesar del gran interés que siempre demostró por el nuevo continente y sus ideas en conversaciones con sus amigos.

Según los textos Gaudí proyectaba una larga estancia en Manhatan para organizar la obra cuyo periodo de construcción estaba prevista para siete u ocho años, con la vasta experiencia acumulada en otras obras parece ingenuo pensar que esto seria factible y Gaudí siempre fue un hombre que tenia la cabeza clara y los pies en el suelo.

Dejando el lugar de la duda y deseando que algún día apareciera algún documento que me demuestre el error creo que haríamos el ridículo nosotros y nuestras próximas generaciones si para demostrar la importancia de un artista universal como Antoni Gaudí necesitásemos en el siglo XXI hacer hincapié en un proyecto que solo ha sido la acalorada invención de un “amigo” y la fantasía virtual de técnicos informáticos mientras los proyectos reales y fantásticos los dejamos perder en el olvido o en la desidia.

Luis Gueilburt

La Barcelona que construyeron nuestros abuelos

2011-02-02T06:51:00.002Z

ANÁLISIS

La Barcelona que construyeron nuestros abuelos

02.02.2011 Marisa Anglés, Expansión.com

El abogado Emilio Cuatrecasas, el hotelero Pau Guardans y la ex periodista Carlta Vitzhum coinciden en la falta de un mensaje y un rumbo claro y alertan de la urgencia de trazar una estrategia en lugar de seguir viviendo de rentas.

“Los turistas vienen a Barcelona a visitar lo que pagaron nuestros abuelos industriales: la Sagrada Familia, la Catedral y las obras de Gaudí”, se quejó ayer el abogado Emilio Cuatrecasas en una conferencia sobre el presente y el futuro de la ciudad organizada por Sport Forum Barcelona en el Círculo Ecuestre. El hotelero Pau Guardans coincidió en que “en Barcelona no valoramos el turismo porque no nos ha costado nada”.

La tercera ponente de esta conferencia, la excorresponsal de The Wall Street Journal en España, Carlta Vitzthum, tras deshacerse en alabanzas hacia la Barcelona que conoció por primera vez en 1992, dijo que “ahora, si aún fuera periodista, no sé sobre qué escribiría para vender Barcelona: ¿del Barça?, ¿de sus chefs?”.

Cuatrecasas afirmó que Barcelona le aporta “sensación de decadencia”. En los años setenta, dijo, “la capital catalana era la más importante de la Península Ibérica en cultura, en número de editoriales, en teatros, en escuelas de negocios... y no hemos sabido hacer de esto un proyecto nacional”. Y añadió: “la Barcelona que creó la primera bolsa del país, el primer tranvía de vapor, la primera radio, que tenía la arquitectura de Gaudí, era una Barcelona de la que sentirse orgulloso”.

Sin embargo, desde 1978, “Madrid se ha legitimado como capital en muchos ámbitos; en Barcelona, en cambio, la acción política se ha centrado en recuperar la identidad, lo que está muy bien, pero hay que ser conscientes de que tiene un coste”, añadió.

Estructura cerrada
Cuatrecasas también cargó contra el hermetismo de la sociedad catalana: “dentro de 25 años, en esta sala [en el Círculo Ecuestre] veremos las caras de los hijos de los que estáis hoy aquí –dijo–, y esto es muy malo: hay que derribar las estructuras cerradas e invitar a la gente de fuera”.

Pau Guardans afirmó no entender “la posición contraria al turismo de algunos barceloneses y el no ser más proactivo con lo que nos llega de fuera”. El presidente de Inn Hotels advirtió de que “el turismo ha ido bien cuanto todo iba mal, pero si no actuamos, el turismo puede ir muy mal cuando el resto vaya bien”.

Según Guardans, Barcelona está fallando en la promoción de la ciudad, en no dar mensajes mucho más ambiciosos, en seguridad, limpieza, alumbrado y en apoyo de la Administración pública, dijo. “¿Creen que a Gaudí hoy le darían una licencia municial de obras?”, concluyó, lo que generó una carcajada a los asistentes al coloquio. Sentado entre el público, el director general de Turisme de Barcelona, Pere Duran, escuchaba en silencio.

Guardans pidió a los asistentes que se remontaran mentalmente al 1 de enero de 2002 en Nueva York, cuando el empresario Michael Bloomberg tomó las llaves de la ciudad. Sólo hacía tres meses del derribo de las Torres Gemelas y la moral y la economía de la ciudad necesitaban un revulsivo. Bloomberg encargó a un grupo de expertos que pensaran qué hacer para reflotar Nueva York y la primera conclusión de estos fue recuperar la actividad turística.

Administración
Según Guardans, “somos una ciudad envidiada, pero nos hemos creído que era gratis”. Barcelona no ha perdido ninguna batalla aún –dijo–, pero ha llegado el momento de poner más imaginación y exigir a las administraciones que sean aliadas, no frenos”. El presidente de Inn Hoteles recordó que cuando quiso comprar la Casa Burés de Barcelona en 2007 para convertirla en un hotel de cinco estrellas, el Ayuntamiento ejerció su derecho de tanteo e impidió la operación. Hoy, el edificio modernista está habitado “sólo por las palomas”, señaló Guardans.

Vitzthum, nacida en Nueva York y actualmente residente en Madrid, es directora de comunicación y relaciones externas de Public Interest Oversight Board. Esta excorresponsal de The Wall Street Journal creció en la gran manzana, donde, según reconoció ayer, “tenía una envidia sana de las fiestas y tradiciones tan arraigadas de las comunidades judías e italianas”. Sus cuatro abuelos nacieron en cuatro países distintos y uno de ellos, perteneciente a la aristocracia alemana, “desapareció, por lo que yo crecí con una visión del nacionalismo muy nefasta”, explicó Vitzthum.

“No podía entender cómo los principales partidos de Catalunya y País Vasco eran nacionalistas hasta que llegué aquí”, contó. “Al descubrir Barcelona en 1992 aprendí que tenían una cultura abierta y con visión de futuro”. Sin embargo, según Vitzthum, en sus últimos viajes a Barcelona, “no he sabido qué mensaje quería dar la ciudad”.

Según Guardans, la solución de Barcelona “no es un tema de recursos, es de imaginación: los empresarios sabemos que la falta de recursos es un impulso a la gestión, no una excusa para no hacer nada”.

Entre las soluciones propuestas ayer para la capital catalana, se encuentra el proyecto Barcelona Global, impulsado por María Reig. Esta iniciativa, según Cuatrecasas, pretende quitarle a la ciudad ese aire de decadencia actual para renovarla e impulsarla. Barcelona Global no se presenta a ningunas elecciones y su lema es Fem que passi.

Una casa de cuento que fue de un portero

2011-01-12T07:43:00.002Z

La vivienda del vigilante del parque Güell acoge una muestra sobre la historia del edificio

Miércoles, 12 de enero del 2011

PILAR GARCÍA
BARCELONA

La Casa del Guarda del parque Güell, una casa de cuento que fue de un portero.

«¡Yo me comeré el techo y tú, las ventanas!». Si los hermanos Grimm hubieran podido viajar en el tiempo, tal vez Hansel le habría dicho estas palabras a Gretel en uno de los lugares más visitados de Barcelona: el parque Güell. Eso sí, en vez de pan, bizcocho y azúcar habrían mordisqueado piedra, cerámica y porcelana. El historiador Josep Maria Garrut, director de la casa-museo Gaudí del parque desde su fundación en 1963 hasta que falleció, hace dos años, apuntó que el arquitecto podría haberse inspirado en la cabaña de la malvada bruja del cuento al idear la Casa del Guarda. El edificio es uno de los dos pabellones que recibe a los turistas antes de que la foto de rigor junto al dragón les haga correr a hacer cola en la escalinata de entrada del parque.

Edificio rehabilitado 8 La vivienda está frente al dragón del parque. ARCHIVO / SERGIO LAINZ

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El 27 de enero de 1901, cuando Gaudí empezaba a trabajar en el parque, su obra más ambiciosa como arquitecto paisajista, el Liceu ofreció el relato infantil que Humperdinck convirtió en ópera y Maragall tradujo al catalán. «Hansel y Gretel estaban en el imaginario colectivo», dice la historiadora de arte Mireia Freixa, «por lo que la teoría de Garrut podría ser verosímil».

La muestra Güell, Gaudí i Barcelona. Expressió d'un ideal que alberga la Casa del Guarda presenta el edificio como «uno de los pocos ejemplos de vivienda modesta» del artista. Freixa, comisaria de la muestra junto a la arquitecta Mar Leniz, la equipara «con la casa del guarda de las caballerizas de los pabellones Güell de Pedralbes». El colorido --conserva el azul, amarillo y verde originales en los interiores-- y las formas caprichosas del edificio contrastan con la sencillez de los materiales. La técnica característica de Gaudí, el trencadís, cubre superficies de fragmentos irregulares, de cerámica o porcelana procedentes de derribos o de sobrantes de fábricas. La cúpula en forma de seta está repleta de tazas de café boca abajo. El edificio tenía una cocina y una sala de herramientas en la planta baja, habitaciones en la primera, un desván y una buhardilla. Construido entre 1901 y 1903, fue la casa del portero de la urbanización hasta 1920, y después, vivienda privada. En 1996 se inició el primer proceso de restauración, tras lo que reabrió, tres años más tarde, como centro de interpretación del parque Güell, ya integrado en el Museu d'Història de Barcelona. En el 2009 volvió a rehabilitarse para ofrecer, al año siguiente, la exposición que explora la casa, el parque y la Barcelona modernista. La muestra apunta la fascinación de Eusebi Güell por el arquitecto, y el hecho de que «Gaudí encontró en Güell al promotor que le permitiría desarrollar su libertad creativa». El parque se proyectó como un nuevo modelo urbano, inspirado en los barrios residenciales británicos, para las clases acomodadas. La falta de transporte público influyó, destaca Freixa, en el «fracaso comercial» de la iniciativa. En 1926 se abrió al público. Fernando Subiela, antiguo vecino de la calle Larrard, sitúa en él todos los episodios de su infancia y juventud: «Las bicis, la pelota, los flirteos... Llevo el parque Güell grabado en la cabeza».

Distintos informes acaban con la polémica sobre el banco de Gaudí

2011-01-07T09:36:00.005Z

Los dueños de la pieza expuesta en el Gaudí Centre muestran al ‘Diari’ los estudios que hablan de su clara influencia gaudiniana

FRANCESC GRAS | 06/01/2011

El banco de Gaudí’. Bajo este título se expone una pieza inédita que unos particulares han cedido al Gaudí Centre cómo creación del genial arquitecto. Cuando la obra no lleva todavía ni dos meses presente en el museo de la capital del Baix Camp, sus propietarios se han puesto en contacto con el Diari para mostrar los informes que testifican que fue diseñado por Gaudí. Y es que alguna información publicada abría la puerta sobre que el banco no fue creación suya.
«El banco fue diseñado por Gaudí. Hecho materialmente con sus manos quizás no, porque él era arquitecto y lo que hacía era diseñar». Ramon Gassió es uno de los firmes defensores de que la inédita obra refleja estilo gaudiniano por los cuatro costados. En este sentido se ciñe a las conclusiones de uno de los estudios realizados por el Doctor en Història del Arte Joan Yeguas. «Antoni Gaudí fue el creador de este banco de jardín. Fue el autor del diseño, de la dirección de la obra y de su seguimiento físico, mientras que la realización artesanal fue a cargo de su colaborador Joan Munné».
Es necesario destacar que en ninguno de los estudios se afirma de manera taxativa que el banco es de Gaudí, pero tampoco ponen en duda que él fue su diseñador. En este sentido, otro trabajo firmado por el presidente de los Amics de Gaudí, Joan Bassegoda, apunta que el banco es «puramente modernista» y que el arquitecto «tuvo parte en el proyecto o en la supervisión de la obra [...] y merece ser tenido en cuenta como obra de influencia gaudiniana».
Por otra parte, Antoni Sentís –uno de los propietarios de la pieza– también subraya la importancia del resultado del estudio de patrimonio histórico de la Universitat de Barcelona. Éste señala que el material con el que está hecho «es parecido al pavimento continuo que Gaudí hizo para uno de los baños del Palau Güell de Barcelona». Él mismo Sentís –que al igual que Gassió lleva mucho tiempo trabajando en la autoría del banco– asegura que los hechos demuestran que la obra fue diseñada por Gaudí. En este sentido, su deseo es que la obra de la Casa Larrard del Parc Güell se queda en Reus i, a poder ser, llegar a un acuerdo para que permanezca expuesto en el Gaudí Centre.
La historia del banco
Ésta se remonta a principios del siglo XX, cuando Eusebi Güell encargó a Gaudí la construcción del Parc Güell. El banco estuvo en la casa Larrad hasta 1921, cuando la familia Güell vendió sus propiedades.
Entonces, Ramon Mas Carles se hizo con el banco y lo instaló en el jardín de su casa, en el barrio barcelonés de Horta. Después pasó a manos de la hermana de uno de los actuales propietarios, Francesc Riera, quien en 1976 lo instala en Espluga de Francolí. Desde 1988, posteriormente a un nuevo traslado, la pieza ha estado instalada en Montblanc.

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Me gustaría poder cotejar estos estudios de manera personal ya que parecen muy poco documentados y fiables, y doy un ejemplo de porque hago este comentario tan tajante pero bien intencionado.
El articulista refiere que el banco"diseñado por Gaudí fue realizado por Joan Munné", pero resulta que el banco es de piedra artificial mientras que Joan Munné segun me consta era carpintero o sea que trabajaba exclusivamente con madera y no con cementos y áridos. por lo que no encaja en el perfil que el articulista pretende demostrar. Me gustaría que me hicieran llegar esos documentos para completar mi opinión o rectificar mientras tanto sigo con mi opinión personal hasta que se demuestre lo contrario de manera científica

Luis Gueilburt

¿Cómo pudimos equivocarnos tanto?

2011-01-04T12:35:00.003Z

TRIBUNA: REGRESO A LA SAGRADA FAMILIA... Y 'MEA CULPA' OSCAR TUSQUETS BLANCA

El Pais

OSCAR TUSQUETS BLANCA 04/01/2011

El autor del artículo, arquitecto, pintor y diseñador, instigó un manifiesto en los sesenta contra la continuación de las obras de la Sagrada Familia. Pero tras una reciente visita al templo, revisa su oposición a los trabajos recién terminados.

A principio de los sesenta, aún en la universidad, fui uno de los instigadores de un manifiesto abiertamente contrario a la continuación del templo de la Sagrada Familia que contó con el apoyo incondicional de toda la intelligentsia de la época, de Bruno Zevi a Julio Carlo Argan, de Alvar Aalto a Le Corbusier. Aunque tras su publicación la reacción fue contundente y las obras en vez de detenerse cobraron nuevos bríos, continuamos convencidos de que constituían un error monumental.

Dar con un artista que pueda afrontar la Fachada de la Gloria es un reto

Si la arquitectura es espacio y luz, esto es Arquitectura en mayúscula

Si hace 50 años nos hubiesen hecho caso, esta maravilla no existiría hoy

"Es el mejor edificio religioso de los últimos tres siglos", sostiene el autor

Ahora, tras la consagración papal del templo, me he replanteado la cuestión. Mis dudas comenzaron cuando veía levantar la majestuosa nave central. Mi rechazo se tambaleó algo más cuando Alfons Soldevila -excelente arquitecto de avanzado leguaje tecnológico- me aseguró que si conociese profundamente la obra cambiaría de opinión, que era el edificio más importante del siglo XX y que estaba dispuesto a demostrármelo. Invitación que he aceptado para escribir estas líneas con conocimiento de causa. He visitado el templo de abajo a arriba (más de 60 metros de altura) con Alfons y Josep Gómez Serrano -uno de los arquitectos directores de su estructura- y he quedado anonadado.

Cierto es que en las partes que Gaudí dejó sin definir se presentan dos problemas graves: uno es que los continuadores -aunque con encomiable entusiasmo han llevado la obra adelante acertando en lo fundamental- no han tenido ni el talento de Jujol para interpretar a Gaudí en lenguaje gaudiniano ni el talento de Scarpa o de Albini para dialogar con él en un lenguaje personal, lo que provoca que casi todos los detalles no definidos por el Maestro choquen. Barandillas de inox y vidrio, spots luminosos, pavimentos, claves de bóveda, vidrieras y, en general, todos los elementos decorativos, no están a la altura del conjunto. Verdad es que estos acabados no consiguen desvirtuar la inmensa calidad del monumento y que son relativamente fáciles de sustituir en un deseable futuro. El segundo y más grave problema es la dificultad de encontrar artistas contemporáneos capaces de llevar adelante los proyectos figurativos del Maestro. En las fachadas, Gaudí pretendía, como en las catedrales medievales, explicar en imágenes la Historia Sagrada. Ya a principios del XX esto no era fácil pero el genio de Gaudí lo solventó, rozando el kitsch, en la Fachada del Nacimiento con estos muros que se arrugan formando figuras, muchas de ellas obtenidas sacando moldes de personas y animales reales (George Segal medio siglo antes). El penoso resultado escultórico de la Fachada de la Pasión revela la dificultad de proseguir esta andadura. Queda por levantar la fachada principal, la de la Gloria. Encontrar en el mundo un artista contemporáneo capaz de afrontarla es un desafío tremendo. La figuración está en un momento difícil, la de contenido religioso mucho más, y la capaz de transmitir la Gloria de la Resurrección, extinta. El arte contemporáneo ha dado muchas crucifixiones pero ninguna resurrección notable.

Pero vayamos a lo fundamental: la objeción de más peso contra la continuación del Templo siempre ha sido que no sabíamos cómo lo habría hecho Gaudí, un arquitecto que improvisaba en obra, que sus planos y maquetas habían sido destruidos al inicio de la Guerra Civil, y que cualquier interpretación constituiría inevitablemente una traición al artista. Esto es una verdad a medias. Gaudí dibujó e hizo maquetas de tres proyectos sucesivos al inicio de la construcción. El primero, al que corresponde la Fachada del Nacimiento y su cubista cara interior, es aún respetuoso con el lenguaje gótico. El segundo es mucho más orgánico. El tercero es absolutamente original, innovador, deslumbrante. De este tercer proyecto, que él consideraba definitivo aunque no lo pudiese ver completado en vida, hizo una maqueta a escala 1/10 por cuyo interior podías pasear. Es cierto que esta maqueta fue hecha añicos, pero existen excelentes fotografías y ha podido reproducirse con muchísima precisión. La fidelidad de esta reconstrucción se ha visto favorecida porque, a pesar de su apariencia aleatoria, esta obra se basa en estrictas geometrías. Parece ser que Gaudí, escarmentado por los problemas que había tenido en la fachada de La Pedrera, decidió recurrir a una rigurosa estructura geométrica en el Templo. Son geometrías complejas -paraboloides hiperbólicos, hiperboloides, polígonos regulares que giran en espiral en ambos sentidos formando los fustes de las columnas...- pero que, una vez definidas, no aceptan interpretaciones, se pueden reconstruir a escala 1/10 o diez veces mayores. Esto es lo que se ha hecho en la nave hoy prácticamente acabada. Si la arquitectura es ante todo espacio y luz, el interior de este templo es Arquitectura en mayúscula, emocionante y grandiosa Arquitectura frente a la cual las excentricidades de hoy parecen verdaderos juegos de niños.

Volvamos al origen. ¿Cómo pudimos equivocarnos tanto? Si hace 50 años se nos hubiese hecho caso, esta maravilla no existiría. Habría permanecido como una ruina o la hubiera terminado un arquitecto de moda en aquellos años ¿Cuánta gente la visitaría? Este templo no ha tenido nunca apoyo económico de las instituciones, vive de los donativos de los que la visitan, más de dos millones al año, más de 25 millones de euros. Se está financiando como una catedral medieval. De esta forma se terminará, no sé si la mejor obra del pasado siglo... pero sí el mejor edificio religioso de los últimos tres.

Las dieciséis manos que rescataron a Gaudí en la Capilla Real

2011-01-03T09:15:00.002Z

Laura Jurado | Palma

lunes 03/01/2011

Grasa y cera de velas, detritus y todo el polvo que un siglo de historia había sido capaz de acumular. Detrás, una obra de Gaudí excepcional: la única intervención que el artista catalán hizo sobre una creación preexistente. Fue en 1909, cuando llegó a Mallorca para redecorar la Seu. La posteridad fijó sus ojos en el polémico altavoz –eliminado con el tiempo– y en el baldaquino heptagonal. Detrás se escondía, en un gris cenizo, el mural de casi 200 metros de la Capilla Real. Un engranaje de cerámicas, hierro forjado y bajorrelieves que ahora ha restaurado el taller Xicaranda.

No había rojos, ni verdes. Apenas un poco de vidrio y algún resto de pan de oro. Hacía años que la Capilla Real de Gaudí yacía bajo una gruesa capa de polvo a la que se habían sumado restos de las velas de antaño y enchufes de la instalación eléctrica de la modernidad. Una situación que llevó al Cabildo catedralicio a encargar un informe sobre el estado de conservación de los hierros y las cerámicas del artista catalán en la Seu. Tras un primer diagnóstico, la institución solicitaba un estudio en profundidad sobre dicha capilla con su restauración como objetivo.

Del otro lado, el taller Xicaranda: una empresa con profesionales con más de 25 años de experiencia en restauración de patrimonio. Frente a ellos, un mural de 170 metros que recorría la capilla. «Es una obra muy desconocida. Se habla de la decoración cerámica pero en realidad es mucho más que eso. Hay pan de oro, hierro forjado, bajorrelieves y pintura policromada», afirma el coordinador de la rehabilitación y gerente de Xicaranda, Alfredo Claret.

Los siete meses de estudio preliminar desvelaron el valor de una obra excepcional de Gaudí. La única intervención que el catalán realizó sobre una obra ya existente, en este caso sobre la catedral gótica de Palma. Fue en 1909 cuando el creador catalán concluyó la decoración de la Capilla Real tras una serie de intervenciones que realizó en la Seu a instancias del Obispo Campins. Gaudí era el gran nombre que podía ayudar a impulsar la espectacularidad de la catedral mallorquina.

Su primer objetivo fue hacer la capilla lo más diáfana posible. Suprimió un corredor elevado que la recorría a cinco metros sobre el suelo, eliminó dos retablos –uno gótico y otro barroco– para recuperar la cátedra del siglo XIII en la que se sentaba el obispo y reubicó a su alrededor las sillas del coro. El nuevo protagonismo de la silla episcopal le llevó a enriquecer las paredes con un gran mural. «Los expertos se refieren a ella como una galería de arte con una sucesión de piezas únicas», añade Claret. Un siglo después de su creación, el polvo y los restos de cera habían ocultado una gran obra que contenía los escudos de 53 obispos de Mallorca y plagada de elementos florales en los que no se repite ni un solo motivo.

Gaudí no pensó en la conservación de su obra, no solía hacerlo. «No quiso trabajar sobre una superficie lisa así que aprovechó las imperfecciones y humedades de los muros. Era parte de su interés en cómo actuaba la naturaleza sobre los materiales», apunta la directora del proyecto de restauración, Isabel de Rojas. Sin embargo, ese tiempo en el que el catalán no había pensado fue el que causó fisuras y pérdida de volumen en el paramento. El panel del extremo derecho, el más cercano al mar, era el más afectado.

El «trabajo de campo» comenzó en julio. Ocho restauradores titulados ocuparon la Seu y colocaron andamios y plataformas en la capilla. El primer paso fue afianzar los muros a través de inyecciones de una masa conocida como PLM introducidas a través de las grietas. «Antes de la restauración siempre es necesario garantizar la conservación de lo que ya existe. Y en este caso, se trataba de evitar que se desprendieran los paneles de cerámica», señala De Rojas.

Después llegó la limpieza de la decoración. Cinco fases de saneamiento que, en las superficies más amplias, comenzaron con la aplicación de pulpa de papel empapada en agua destilada sobre la que se adhiere la suciedad. El siglo que había transcurrido desde su creación había traído no sólo las consecuencias previsibles del paso del tiempo. También un alumbrado eléctrico instalado, a golpe de taladro, sobre la obra de Gaudí. Un entramado de cables ahora eliminados en busca de una mejor solución.

La cerámica –con sello de la fábrica mallorquina La Roqueta– se convirtió en la siguiente meta. Un mosaico de elementos vegetales en los que, en algunos casos, se había comenzado a desprender el vidrio y la pintura. Lo primero se solucionó a través de la fijación; lo segundo, con la utilización de pigmentos naturales. «Uno de los requisitos de toda restauración es que los elementos añadidos se distingan de los originales para no engañar. En este caso, además, son reversibles», explica Claret.

La limpieza –con una especie de algodoncillos empapados en agua y alcohol– se hizo hoja por hoja, pieza por pieza. Un barrido con punta de pincel que recuperó colores prácticamente desconocidos y devolvió el brillo al pan de oro. «Gaudí era un artista muy efectista y rompedor. En su obra no puedes dar nada por supuesto. Ni siquiera que dos rojos sucesivos sean la misma tonalidad», señala De Rojas. Una característica que complica la restauración ya que el catalán añadió a su obra manchas y goteos de pintura intencionadamente que ahora podrían tomarse por accidentales.

La recuperación que el catalán pretendió de la silla episcopal continuaba en Xicaranda con la limpieza de las inscripciones en hierro forjado –igual que los candelabros instalados en los paneles–, los 53 escudos de los obispos mallorquines realizados por Jujol y la conservación de los «renuncios»: dibujos a lápiz que el artista marcó sobre la superficie y que indicaban una decoración que finalmente no se desarrolló.

Seis meses después del inicio, Xicaranda dio por finalizado su trabajo de campo. La Capilla Real lucía luminosa y colorida en la pasada celebración de la Inmaculada. «Nuestra tarea no acaba aquí», apuntan. Al levantamiento del plano con la situación inicial de la capilla, le seguirá ahora una memoria que –a través de planos y fotografías– resuma el proceso y el resultado de la restauración.

La responsabilidad de la Diócesis de Mallorca tampoco acaba aquí. El taller trabaja en la redacción de un protocolo de mantenimiento que la obra debería seguir para analizar su evolución. «Son revisiones cada dos o tres años que, en caso de necesitar reparación, son mucho más sencillas y baratas. Nuestra misión es evitar las intervenciones radicales», señala Claret. Sin embargo, la crisis espera a veces al último minuto.

réplica autorizada de una silla diseñada por Gaudí.

2010-12-30T09:32:00.004Z

Las suites de Barcelona que prefieren los famosos

La Vanguardia.es se "cuela" en las habitaciones de ensueño de los mejores Hoteles de Barcelona, sólo aptas para bolsillos muy acomodados

Gente | 29/12/2010 -

Lourdes López

¿Cómo son las habitaciones en las que duermen estrellas de cine como George Clooney? ¿De qué lujos disfrutan artistas internacionales como Mick Jagger cuando se hospedan en Barcelona? Puede que alguna vez te haya picado la curiosidad por saber qué tienen de especial las suites más caras de la ciudad condal, cómo son por dentro o, por qué no, ¿quién ha dormido en ellas? LaVanguardia.es se ha colado en cuatro de las que muy probablemente sean las suites más lujosas, en las que cada hora de sueño puede llegar a costar más de mil euros. Cada una es destacable a su manera, por motivos bien dispares. Ya sea por su descarada exclusividad y diseño, por la distinción que ofrecen en su servicio o por ser la preferida de famosos y acaudalados bolsillos. Muchos se dejarían llevar por el fetichismo de dormir en la misma cama en la que lo ha hecho su cantante o su actor favorito. Cualquiera sería un buen regalo para pasar el fin de año en pareja si no fuera por el precio.

La suite 514 del Hotel Le Meridien:

Sorprende por su silencio pese a que tiene a sus pies la algarabía de La Rambla de la que ofrece una imponderable vista desde la 5ª planta. El único ruido que traspasa la pared es el de las oportunas campanadas de la Iglesia de Belén y de la del Pi.

Sus escasos 35 m2 -50m2 con la habitación anexa de personal de servicio- han acogido a muchos personajes ilustres del mundo de la cultura y a varios intelectuales de gran talla. El fallecido tenor italiano Luciano Pavarotti era un habitual, como lo es el físico Stephen W. Hawking, que ha dormido varias veces en ella. Enmarcada en la calidez de maderas nobles y de una moqueta que representa el plano del Eixample -obra de Ildefons Cerdà, siglo XIX- en la habitación destaca una puerta con una serigrafía inédita de Antonio Gaudí que da un toque local al ambiente. La ducha de Dornbracht, engastada en el techo (modelo BigRain unos 2.816 €), y un pack en tamaño de viaje de Bvlgari aromatizan la estancia.

Los clientes reciben una invitación al museo MACBA y un desayuno diseñado por Jean Georges Vongerichten, uno de los mejores chefs de Estados Unidos.

La noche en esta suite sólo cuesta 499 €, mucho más barata que la Suite Presidencial, ubicada un piso más arriba y que cuenta en su libro de visita con personalidades como Madonna, Michael Jackson o Prince, pero ésta es la preferida de actores como Richard Gere y de músicos como Lenny Kravitz y Sabina. Políticos en activo han saboreado aquí, antes de acudir a una noche en el Gran Teatre del Liceu, un buen Gramona III Lustros.

La The Penthouse Suite del Hotel Mandarín:

Se encuentra en el emblemático Passeig de Gràcia, en el octavo piso de la antigua sede del Banco Santander. Lavanguardia.es es el primer medio que filma esta exclusiva habitación (de 236 metros cuadrados), que tiene un hall propio al que llegas en ascensor privado con un solícito mayordomo que te atenderá las 24 horas del día.

Al contrario del resto del hotel –inaugurado hace una año y un mes- esta habitación se abrió en julio de este año porque fue redecorada hasta conseguir la esencia del lujo asiático que buscaba el grupo, según explica la directora de comunicación, Bel Natividad. La arquitecta y diseñadora española afincada en Milán Patricia Urquiola es la responsable del interiorismo para el que ha escogido y diseñado cada detalle, consiguiendo un equilibrio entre Oriente y Occidente. Una manta de zorro asiático (32.000 €) de la casa de peletería de lujo Eden Lun, terciopelos y hermosas sedas comparten espacio con kits hi-tech para controlar de forma domótica todas las estancias. Las paredes, inspiradas en los biombos japoneses, se repliegan sobre si mismas y están serigrafiadas con dibujos de hojas de bambú.

“El tipo de cliente que busca estas habitaciones ya vive muy bien en su casa y quiere del hotel al menos lo mismo. El precio no importa”, explican desde el hotel. Prueba de ello son los materiales seleccionados, los más exclusivos, como las sábanas de algodón egipcio Pratesi de entre 380 y 400 hilos (unos 1200 €) que visten las camas y los 8.740 € que cuesta pasar aquí una noche.

En esta habitación, compuesta por con un elegante comedor para ocho comensales, un amplio distribuidor con acceso a dos dormitorios y dos soleadas terrazas 'chill-out' con una incomparable vista de la Casa Batlló, cuentan que se alojaron a principios del mes de noviembre el rey Abdalá II y la reina Rania de Jordania, junto con sus hijos, aunque el hotel no quiso confirmarlo.

La Suite Presidencial del Hotel Arts:

Los artistas que buscan alejarse del trajín de la ciudad y dejarse embriagar por la brisa del Mediterráneo eligen hospedarse en este inmenso dúplex de 350 m2 que desde la planta 42 saluda a todos los puntos de interés de la ciudad condal. Se accede con una llave privada que hay que introducir en un ascensor y sin poner un pie en la calle. Degustando un maravilloso Champagne Lauirent-Perrier Grand siècle (129€) o un Cava Gramona Gran reserva 2000 (50€) de su mueble bar (modelo Eliptic, 12.106,80€), celebridades como Woody Allen han echado una ojeada a la Sagrada Familia o al Tibidabo.

El restaurador Paco Pérez –dos estrellas Michelín- o el mismísimo Sergi Arola
pueden preparar bajo pedido una cena exclusiva en la cocina de la suite, que ha diseñado el reputado interiorista barcelonés Jaime Tresserra –el diseñador del prestigioso buffete de abogados Cuatrecasas-. Rosemary Trigg, que dirige la comunicación del hotel, cuenta que Mick Jagger eligió esta suite en una de sus visitas con los Rolling Stone a la ciudad y que muchos cantantes internacionales han repetido varias veces en ella.

El huésped puede mitigar el efecto del jet-lag con un masaje de bienvenida a cargo de los tailandeses Six Senses o trabajar como en casa en el despacho del segundo piso. El pequeño portátil a disposición del cliente contrasta con un secreter de Tresserra (modelo Carpett 9.274,80 €) en madera de iroco. Al lado, la habitación principal cuenta con un vestidor de doble cuerpo, baño de mármol y sala anexa con techo acristalado.

En el ambiente flota una fragancia exclusiva, diseñada por el perfumista Rami Mekdachi para que personalidades como Beyoncé o George Clooney, que también han dormido aquí, se lleven un recuerdo olfativo de su estancia.

Los arreglos florales de Medinilla Magnifica de Donna Stain han seducido al mismísimo Steven Sodelberg ('Ocean's Eleven', 'The Girlfriend Experience') y al irreverente Sabina. No sabemos si usaron estos servicios, pero el alquiler de la suite da derecho a coche propio para visitar la ciudad, a un desayuno personalizado y a una carta de baños y de almohadas.

Las Casas Reales europeas se alojaron aquí con motivo del enlace de la Infanta Cristina de Borbón, el 4 de octubre de 1997, con el jugador de balonmano Iñaki Urdangarín, en 1997, cinco años después de los Juegos Olímpicos de Barcelona. La reina Silvia de Suecia, la reina Rania de Jordania y la princesa Carolina de Mónaco encontraron, seguramente, a su gusto el agua Hildon de esta habitación, la marca preferida de Isabel II de Inglaterra.

La Extreme WoW Suite del Hotel W:

Otra opción para quedarse junto a las olas de la Barceloneta es la EWS, situada justo debajo del lounge-Bar Eclipse -de The Ignite Group, gurú de la night life londinense-, al que se accede directamente desde la habitación. Es algo más que un homenaje al mar. Ocupa la planta 25 y está completamente acristalada por lo que parece que “flotes sobre el mar”. Nos prometen que tumbado en la cama se ve cómo sale y se pone el Sol. Parece ser toda una alegoría, sin embargo, nos cuenta Marietherese Pachmann, relaciones públicas del hotel, que la colombiana Shakira no se hospedó en esta exclusiva suite con motivo de su reciente concierto en la ciudad y del rodaje del spot de Freixenet estas Navidades. “Prefirió una habitación más sencilla en un piso inferior”, apunta.

La decoración refuerza esta imagen marinera con sofás y cortinas en tonos cálidos y cojines en un irisado en azul que recuerda el lomo de los peces al saltar sobre el agua. Se han buscado elementos singulares y curiosos como una reproducción del primer boceto del W de Ricardo Bofill (1964) y un ejemplar de SUMO - 4809 páginas y 35 kg de peso-, el famoso libros de desnudos del provocador fotógrafo alemán Helmut Newton, considerado el más caro del mundo (en realidad su reedición cuesta 100€ ).

El comedor reproduce el ambiente de un photoshooting, con una lámpara Fortuny (2.492,00 €) incluida, y una impactante televisión Bang & Olufsen (modelo BeoVision 10, 7.400€) ubicada junto a un telescopio descaradamente enfocado sobre la playa. Hay, además, una réplica autorizada de una silla diseñada por Gaudí.

La habitación principal –hay tres dormitorios- está presidida por cuatro simpáticos espejos móviles que hacen de puertas giratorias. Unas sugestivas anillas ancladas al cabezal de la cama –las llaman sexytouch- adivinan noches pasionales a la luz de la luna. A sus pies, una terraza privada con jacuzzi adornada por maceteros VonDome, (350 € la unidad), queda protegida por un cortavientos que imita a los pasamanos de los yates.

Sin embargo, ni pétalos de rosas a la luz de las velas ni champagne, ni bombones. Y es que cuando la ostentación económica pasa por una de sus cíclicas crisis lo que demanda el huésped es diseño, privacidad y originalidad.

Esta suite es la única con entrada VIP trasera, por la que han pasado jefes de Estado, altos mandatarios, presidentes de multinacionales, empresarios rusos del sector del petróleo y miembros de casas reales de Oriente, como Mohammed bin Hamad Al-Thani o nuevamente la Princesa Rania y su esposo, el Rey Abdalá II, que se hospedaron aquí durante el World Movile Congress el pasado febrero.

"Normalmente las estrellas como, Miguel Bosé -que se hospedó en el hotel durante la reciente gala benéfica contra el sida- o actores de Hollywood no eligen está habitación", explica Pachmann. En efecto, los 10.000 euros que cuesta pasar una noche entre estos cristales son disuasorios para muchos bolsillos.

Con todo, si lo que el cliente quiere es sorprender a su acompañante con algo atrevido, el hotel presume de su servicio "whatever whenever" (lo que sea cuando sea), "siempre que no sea ilegal", aclaran. Igual te montan una salida en catamarán, un chapuzón entre tiburones, que un rescate en alta mar con helicóptero –poniendo 4.000€ de por medio-.

Huelga decir que habitaciones como estas para pasar la Nochevieja no están al alcance de muchos, aunque sería el sueño de más de uno. A su precio se suma el escollo de que muy frecuentemente están ocupadas. Por lo menos, nos queda el consuelo de saber que existen habitaciones mucho más asequibles en estos mismos hoteles, y que, mal que les pese a quienes se costean la exclusividad del lujo en tiempos de vacas flacas, los secretos de las suites que pagan están ya al descubierto.

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Gaudí sirve para todo y para todo se usa lastima que en este articulo no se indica "autorizada por quien", una silla autorizada!!!!la articulista en realidad habla del banco doble de la casa Batllo. A mi me preocupa quien da la autorización para la replica.

Luis Gueilburt

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Gaudí puso al Niño Jesús en el capazo de las herramientas de san José

2010-12-23T10:56:00.003Z

Josep Maria Tarragona
Periodista Digital

Benedicto XVI ha escogido para ilustrar sus christmas de 2010 la imagen central de la Fachada del Nacimiento de la basílica de la Sagrada Família.
Antoni Gaudí ideó esta fachada, la precisó e hizo la maqueta de yeso. Durante su vida, construyó la mayor parte en piedra, pero no llegó a colocar el grupo central. Se trata de un conjunto admirable de san José, la Virgen, el Niño, el buey y la mula, que recoge expresamente la tradición de los pesebres populares, ya que está integrado en un gran pesebre de piedra –la escultura más grande del siglo XX-, destinado a ser contemplado por millones de personas.
Y Gaudí dejó una huella de su originalidad y de su misticismo y su devoción personal a san José: el Niño está en su capazo de artesano.
Gaudí no dispuso de dinero durante su vida para plasmarlo en piedra, pero sí pudo escoger a quien la haría: el escultor gerundense Jaume Busquets (1903-1968).
Jaume había ido a Barcelona para trabajar y formarse como artista a los 15 años. Fue ayudante del pintor novecentista Darius Vilàs, colaborador de Gaudí en las vidrieras de la catedral de Mallorca (1912-1917) y otros trabajos y que aparece junto al arquitecto en la famosa foto de la procesión del Corpus saliendo de la seo de Barcelona.
Gaudí detectó en seguida las cualidades de Jaume Busquets, le franqueó las puertas de su estudio en la Sagrada Família y le ofreció su amistad personal, por encima de la diferencia de edad. Busquets se dejó formar artísticamente por el maestro Gaudí y éste le convenció de que se dedicase al arte litúrgico, participando en el gran movimiento que impulsaba entre arquitectos, pintores, escultores, etc. de poner fin al mal gusto en la decoración de las iglesias, objetos litúrgicos y vestuario sagrado. Busquets aceptó y, por ejemplo, con sólo 20 años, fue miembro de la junta de la recién creada “Amics de l’Art Litúrgic” (1923), sección del “Cercle Artístic de Sant Lluc” que concretaba esta gran cruzada gaudiniana contra el mal gusto en las iglesias.
Las imágenes de Busquets tienen aquel punto dulce que tanto gustaba a Gaudí entre el renacimiento y el sempiterno barroco que hace a las estatuas vivir y explicitarse.
El grupo escultórico se colocó en la Fachada del Nacimiento el día de san José de 1958.
Unos años más tarde, en 1962, Busquets hizo también la imagen de la Virgen del Carmen que preside la capilla donde está la tumba de Gaudí.

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